导演阐述： 未接到剧本之前，以为这是一部现实主义作品，脑中构思的很多中拍法。 未来的影片是以老年人的视角切入，带入对社会的思考，真实贴切的反应当今中国的老年人的心理状况。还是以一个旁观者的角度进入，客观的反应日渐老龄化的中国社会的情况。 接到剧本之后，打破了我的常规思维，影片的切入点，以老年公寓的院长，一个罹患癌症的女人——唐素华作为叙事主体，以她应付老人，帮助老人们完成临终愿望为主线故事。至此，我认为这应该是一部浪漫主义的作品，一部中国式的童话，不悲不喜，却又蕴含着大悲大喜。 所谓不悲不喜，是做到戏剧桥段的不矫情，增强真实性，如唐素华面对老年人的去世，变现的镇定和从容。她的内心是有失落和悲伤的，但是不能过于强烈，对于临终关怀公寓这样一个机构，经常面对生死别离，我要求演员在表演是要克制，平静。 而在唐素华帮助老年人完成临终遗愿的过程中，唐素华总是紧着生命即将走到终点的老年人来办，对于唐素华的能力而言，大部分只能应付，而这种应付无疑是会产生一定的喜剧效果的，这里的镜头处理和演员表演，调度，我要求以尽量生活化，客观的展现这些过程，不刻意的增加喜剧效果，以使影片的整体风格保持高度的统一。 而影片中的大悲大喜，实际上是最吃劲儿的点。如老李头的丢失，王老太太关于辫子的回忆，陈老师的离开等。我的要求也是要在平静从容中展现出对生命最崇高的尊重。 陈老师离开的段落，唐素华更多的操心是房间的消毒，也许在观众看来，这个院长过于铁石心肠了。但回到办公室的唐素华却无奈的收起陈老师的名牌，而在陈老师之前显然已经有很多这样的老人去世，演员的表演是平静中深藏波澜的，而这种情绪的转折是能起到翻转效果的。 全片最大的情感段落无疑是老李头的失而复得，老李头罹患老年痴呆，经常疯疯癫癫，这样的老人在现实生活中何止千万，而老李头的走失，却和他内心对亲人的怀念有着莫大的关系，老李头去寻找他的亲人，而唐素华也在寻找自己的亲人，也就是老李头。所以老李头回来的一场戏，我要求演员不要控制情绪，可以尽情的宣泄。在我看来，唐素华对于死亡是无能为力的，但对生者，唐素华却充满了爱心和责任感，事实上证明，这种处理是可行的。 全片的高潮既是终点，虽是童话，却不能背离现实，唐素华为自己的儿子操心，为同事排忧解难，自己的身体也罹患绝症，尽管这样，唐素华却对老人们充满了爱心，尽管是敷衍，却有温情脉脉。有人说童话故事其实都是悲剧故事，也许也能印证到这部影片当中。 除此，对于美术和摄影，我也要求以尽量平实，拍摄手法还是以现实主义题材为基准，故事也许是个童话，但童话毕竟是取材于现实。所以通篇的美学我追求的还是朴素的质感，我想真实的爱才是最打动人心的吧。