导演阐述 　　一、拍什么？ 　　《手印》是系列数字电影《九眼探组》中的第一部。影片的风格样式、人物定位会在这部影片中有一个基本的确定；这像是摸着石头过河的第一步，水的深浅我们不晓得，但这第一步我们要携手同心把它走踏实了走稳当了。 　　《手印》讲述一个崭新的悬疑高科技探案的故事。说得是一个由法医、痕迹工程师等几个高素质、高学历的专业人员组成的特别探组，他们不是动刀动枪的去破案，而是用知识、用科学、用智慧去破案；他们明察秋毫，一点蛛丝马迹都会变成破案的突破口；这里没有刀光剑影，却也会惊心动魄。犯罪证据被睿智的探员们一个一个的找出来，狡猾的犯罪嫌疑人最终无处躲藏被牢牢的钉在法网上。 　　《手印》是类型片、警匪戏。《手印》按照文戏武戏来分，应该算是文戏。一个警察追凶探案的戏，没有动作打斗没有刀光剑影，怎么把它拍得起伏跌宕、惊心动魄、节奏明快，怎么能把它拍得好看耐看，是我们值得花心思去琢磨去探讨去努力的。 　　二、怎么拍？ 　　剧本是一剧之本，是基石，是影片成与败的先决条件。《手印》的剧本基础很好，但肯定还有需要进一步推敲完善的地方，可现在是箭在弦上不得不发。所以就需要集思广益，巧来补拙。 　　照明、摄影、美术三位一体，不能分开来谈。没有光，就没有影，没有影哪来的美呢？ 　　《手印》的镜语构成，是冷峻的、简约的、清灰的、理性的，说得很玄，没错，说的都是感觉。电影是视听艺术，也可以说是感觉艺术。有感觉肯定是没错的。 　　光，要硬一点、冷一点，要大反差，又要倾向于写实光效。 　　影，色调应是生冷的蓝灰调子或后期来调。美术、服装包括化妆也应去契合统一在这种大的调子里面。景别的控制，以近景近特与大全远景为主，两极镜头的运用，期望能更好的表现人物的心理状态。因为《手印》这部影片主要呈现的是智慧的较量与心灵的抉择。近景特写会细腻的表现出人物的表情变化，而表情 　　是反映心理状态的主要途径。大全远景所营造出的意境会外化强化人物的心理、情绪。摄影的运动是冷静的、平稳的、谨慎的，会更多的使用轨道。 　　美术，要控制好大的色彩影调，现代、时尚、简约，可突破传统的选景制景的观念。 　　三、说说演员的表演。 　　如果把一部影片比作一道菜肴，那前面说的是红案白案大师傅。演员是原料，是真材实料。希望演员的表演能朴素自然，少一些演的成分，从人物的心理出发，由内而外，给观众看生活在银幕上活生生的人，给观众看真的。