独树一帜的喜剧表演风格 由杰伊•钱德拉萨卡（Jay Chandrasekhar）执导、彼特•高卢克（Peter Gaulke）和杰瑞•斯怀洛（Gerry Swallow）联合编剧，《婴儿制造者》代表的是著名的喜剧创作兼表演团队——“断尾蜥”（Broken Lizard）进军大银幕的又一次努力。早在2001年，钱德拉萨卡就凭借《超级骑警》（Super Troopers）第一次进驻电影的世界，并在随后超过10年的时间里，完成了另外两部非常受欢迎的喜剧作品《死亡俱乐部》（Club Dread）和《啤酒节》（Beerfest）……而在这部影片当中，钱德拉萨卡除了兼任导演和制片人的工作，还将和他的表演搭档凯文•赫夫南（Kevin Heffernan）以配角的身份，与保罗•施耐德（Paul Schneider）以及奥立薇娅•玛恩（Olivia Munn）饰演的一对夫妻一起，努力地蕴育下一代。当他们发现这是一个不可能完成的任务的时候，也不得不去寻求其他的解决办法，而最后他们所得到的结论就是——非法闯进一家精子银行，将施耐德饰演的汤米•迈克林于几年前留在这里的“库存”拿出来，以解燃眉之急……有点像是一部抢劫电影，又夹杂着美国中产阶级所特有的异想天开，来自于“断尾蜥”几位成员还为其添加了属于自己的诡异离奇的电影敏感度，最终混合出了这样一部有着相当意味深长的内涵的滑稽喜剧。 “断尾蜥”是于1990年在纽约州的科尔盖特大学里创办的，除了杰伊•钱德拉萨卡和凯文•赫夫南，其他成员还包括史蒂夫•雷米（Steve Lemme）、保罗•索特（Paul Soter）和艾瑞克•斯图汉斯克（Erik Stolhanske）。毕业之后，他们一般在纽约市的俱乐部或大学校园里表演，后来，随着时间的推移，他们也在逐渐地从现场的舞台表演向电影的世界进行过度……除了之前的几部影片，钱德拉萨卡还曾执导过一系列非常著名的电视节目；而赫夫南则将更多的重心放在了表演的领域，只在2009年的时候执导了一部名叫《拳王开饭馆》（The Slammin' Salmon）的喜剧作品。说起《婴儿制造者》最初的创作灵感和立意，钱德拉萨卡回忆道：“事实上，一开始的时候，是赫夫南向我推荐的这个电影本子，他当时出演的《陌生荒漠》（Strange Wilderness），彼特•高卢克恰好就是其中的编剧之一，他将自己和杰瑞•斯怀洛一起完成的一个新本子交到了赫夫南的手中，最终由他转交给我。由于这段时间R级喜剧风头正劲，所以我们决定拍摄一部男人、女人都想看的电影作品，类似于《约会之夜》（Date Night）那种，但是仍然会让里面的故事保持住肮脏和情欲的本色，我相信只要是个男人都会爱死我们的影片的——另外，我们还在核心部分描述了一段通常情况下女人会比较感兴趣的爱情关系。” 凯文•赫夫南这一次饰演的是韦德，是汤米关系最亲密的一个好哥们，事实上，类似的电影形象，曾多次在由“断尾蜥”冠名的影片中出现过，只不过是进行了一些相应的变化和处理而已，赫夫南说：“之前我曾出演过一大堆类似的角色，比如说《超级骑警》和《啤酒节》……其实从我个人的角度出发，我觉得这才是我最喜欢的电影形象，简直太欢乐了，只有想不到，没有做不到。作为《婴儿制造者》中的核心人物，男女主人公的定位肯定要尽可能地向现实靠拢，这也就要求我们这些以配角出现的演员不得不表现的更加地疯狂——基本上而言，我们的存在，就是为了做喜剧性的穿插和调剂用的。” 在这部影片中，凯文•赫夫南与杰伊•钱德拉萨卡需与两位非“断尾蜥”成员的男女主演合作，所以如何正确地调动他们的喜剧情绪，就成了一个异常重要的环节，钱德拉萨卡形容道：“让我感到非常庆幸的是，奥立薇娅•玛恩不但曾经出演过《拳王开饭馆》，而且还是《超级骑警》的忠实粉丝，她真的是我所见过的最有意思的女演员，脑子反应非常快，还会自己创作一些小笑话，她几乎是即刻就准确地捕捉到了我们的节奏和风格……还有保罗•施耐德，我们共同经营的是一个带有着更多的好奇心的寻找过程，他在尝试着将自己的表演基调尽可能地融入到我们的电影制作当中，而且还要尽量显得真实一些——大多时候，施耐德都将滑稽的部分当成了一场游戏，但他希望在人与人之间的关系上，至少要保持住绝对逼真的特色。” “断尾蜥”的每一位成员都是集表演、编剧、执导与制片于一身的全能型人才，只要是与喜剧有关的一切，他们几乎都染指过，凯文•赫夫南说：“这就好比是当你正在做一件事的时候，你会不自觉地对其他领域产生向往……比如说你正在过冬天的话，却不自觉地期待夏天快快到来。以我为例，我做同一个性质的工作一段时间之后，例如写作，就会产生某种厌倦的心理，而且真的会把自己桎梏住——每每到了这个时候，我就会选择回到表演的世界，做一些变动。对于我来说，改变头衔和工作职能是一件让人特别兴奋的事情，这样可以帮我缓解烦躁的心情。” 扎根于独立制作的R级喜剧 虽然在喜剧领域树立了属于自己的另类风格，但是这些“断尾蜥”们还是愿意尽可能地选择独立的电影制作环境，凯文•赫夫南解释道：“我们都不想看到我们的喜剧覆盖面不断地向主流的世界靠拢，因为我们有足够的信心找到愿意为我们投资的独立电影人。”杰伊•钱德拉萨卡接着说：“到目前为止，我们与很多大型的电影公司都保持着良好的合作关系，如果我们不把自己的新动向知会给他们的话，他们就会感到坐立不安，即使他们知道我们的作品不太可能符合他们的标准，可他们就是不愿意如此轻易地放过我们。相信不管是华纳电影公司还是环球影业，他们都不会允许由他们出品的影片带有‘不雅’的字样的，而这也是属于企业形象的考虑和责任。因此，我们不得不灵活处理在这个过程中可能会产生的变数，然后在寻找预算的时候，尽可能地得到一些私人的资源——如果你正在制作一部影片，而它足够优秀到了引起那些电影公司的注意，那么他们就会想办法拉你入伙，但这就意味着，你最初的很多想法可能考虑被牺牲掉，因为他们同时还要参考明星效应以及市场行情，这样大多时候你都没办法很好的尽情发挥。” 《婴儿制造者》是杰伊•钱德拉萨卡执导的第一部家庭喜剧，特别关乎的是与孩子以及市郊生活息息相关的美国梦的，在过去15年的时间里，钱德拉萨卡将精力更多地放在了电视的领域里，不过，由于他的成长背景，所以他对美国的这种市郊环境可以说是相当地了解的，钱德拉萨卡说：“由于我本身就是在伊利诺斯州的市郊地带长大的，时间则是上世纪70年代，所以真的是丰富了我对这片区域的想法和见闻——在这样一个地方结婚然后生孩子，其实是一件特别有意思的事情，这里面蕴含的是大量极具趣味性的原创素材，肯定能够发展出一部优秀的喜剧作品。如果是在好莱坞的话，一提到家庭喜剧，一般情况下讲述的都是那种甜蜜、浪漫的温情故事，我则更喜欢在里面添加一些让人痛苦的艰难的话题，继而让这个目标愈加地令人望尘莫及。” 作为一个在俱乐部晚间登台表演的团队，“断尾蜥”也有着属于自己的稳定的观众群体，丰富的舞台经验更是让他们渐渐地意识到，即使是相同的表演节奏和内容，也有可能从观看的人那里得到的是全然不同的反应，凯文•赫夫南表示：“在这一方面，我们为自己聚集的是一个相当坚实的群众基础，而我们最常做的就是和他们产生尽可能多的直接互动，其实这与电影的领域是完全不一样的……当我们还在上大学的时候，就已经有喜欢我们的粉丝了，他们一路追随我们到现在，真的是让我们非常地感动，而且他们愿意一起坐在一个房间里，喝着啤酒观看我们的影片，那种感觉就好像是又回到了当初的表演舞台一样——我完全不知道这样的变化是什么时候出现的，但这就是我们的财富，也是我们最大的骄傲。” 杰伊•钱德拉萨卡在影片中扮演的是一个印度小偷，而他之所以决定在整个故事中安插这样一个角色，完全是从他叔叔身上获得的创作灵感，钱德拉萨卡说：“比如说口音方面，我就是跟他一点点学习和纠正过来的……基本上而言，我的叔叔是一个很棒的人，只是偶尔会有点激动，一直尝试着想要约束我们，就像他在印度时一样，结果总是闹出一些让人啼笑皆非的笑话，真的是热闹极了。除此之外，我还从美国电影和电视剧中的印度角色身上获得了极大的创作灵感，一般情况下，他们都是以电脑技师、医生或出租车司机的形象出现的，他们不会有太多的情绪波动，也永远不会成为罪犯——出于这一层考虑，我才决定在《婴儿制造者》里塑造这样一个小偷的角色，而且最为复杂的是，他竟然对甘地的想法和信念持有的是不一样的看法。相信在此之前，所有人都认为印度人全部都是和平主义者，你要是选择和他们打架，保证会赢……那么这一次，我要改变人们的这一认知。” 虽然早就在俱乐部舞台上和大学校园里积累了一定的知名度，可是对于“断尾蜥”来说，真正意义上的第一个转折点却出现在《超级骑警》公映的时候，可以说为他们的事业根基带来了极大的转变，凯文•赫夫南描述道：“要知道我们是在2001年1月15日制作完的这部影片，然后在4天后的19日，就带着它去参加圣丹斯电影节了……除了我们的一些好朋友，没有人真正看过它，我还记得自己在观看了开头部分之后，甚至有点担心，因为我觉得一点都不好笑——我还和杰伊•钱德拉萨卡反复讨论过几次，最终也没个结果，主要是时间来不及了，可是没想到，影片在圣丹斯电影节上竟然获得了如此大的反响。”