在爱情长跑中消磨殆尽的激情 早在2008年，导演尼古拉斯•斯托勒（Nicholas Stoller）和制片人罗德尼•罗斯曼（Rodney Rothman）就已经联手制作了一部相当颠覆传统的R级喜剧《忘掉莎拉•马歇尔》（Forgetting Sarah Marshall），以一种近乎于不可思议的方式将情感与粗俗完美地结合到一起，而且最最重要的是，这部影片还充斥着一种异常欢闹的喜剧氛围。然后，到了2010年，他们又共同打造了《前往希腊剧院》（Get Him to the Greek），作为《忘掉莎拉•马歇尔》衍生出来的一个分支或意外的收获，同样获得了评论界和影迷的双重肯定——如今，他们显然已经做好了充分的准备，一起贡献出了他们的第3部电影作品《五年之约》，是围绕着一对经历了漫长的5年婚约的恋人展开故事的，斯托勒形容道：“影片一开始的时候，这对浓情蜜意的男女就已经决定共同组建一个家庭了，当男方求婚成功之后，他们还举行了一个盛大的庆祝派对。可是在他们订婚的第一个年头里，他们却不得不从旧金山搬到密歇根州的安阿伯，并在那里一呆就是5年的时间，中间经历的是所有谈恋爱的男女都有可能出现的各种问题，只不过是以一种异常荒谬可笑的方式，所以我们的影片才会出现一个这样的片名。” 除了导演的工作，尼古拉斯•斯托勒还和主演杰森•席格尔（Jason Segel）合力为《五年之约》创作了剧本，而这主要源于他们对爱情喜剧这一电影类型共同的喜爱，斯托勒说：“从进入这个行业之初，我就对类似的探讨人与人之间的关系的话题异常地感兴趣……我还记得我当时就坐在自己的办公桌前，‘五年之约’这几个字就这么在不经意间出现在了我的脑海里，而且我相当喜欢这个故事概念，我当时就忍不住感慨了一下，‘这完全能够发展成一部很有吸引力的电影长片啊。’另外，我还对那种处在订婚状态或已经在一起很长一段时间的爱情形式异常地着迷，就是他们还没有履行最终的承诺，处在一种互相胶着的时期——我想我们完全可以用另外一种方式来挖掘这一素材。” 对于尼古拉斯•斯托勒来说，《前往希腊剧院》显然已经成为了一个非常棒的电影范例，所以他才会在这部影片中继续采用群像的讲故事方式，这也允许他可以将更多不同的喜剧表演类型融入到整体的结构框架当中，斯托勒承认道：“对于我来说，群像喜剧本身就是一种相当神奇的电影模板，尤其我们还为《五年之约》聚集了一个如此让人疯狂的演员阵容，我真的是兴奋极了……这里关乎的是男女主人公在这5年时间里遇到的每一个人，有杰姬•韦弗（Jacki Weaver），还有在《爱犬大赛》（Best in Show）里有过非常出色的表现的吉姆•皮多克（Jim Piddock），以及敏迪•卡灵（Mindy Kaling）、克里斯•帕内尔（Chris Parnell）和瑞斯•伊凡斯（Rhys Ifans）等等。”罗德尼•罗斯曼接着说：“出现在影片中的每一位演员，都会以一种全新且极具趣味性的面貌示人——这里最值得一提的无疑是喜剧表演艺术家布莱恩•波塞恩（Brian Posehn），本来他的角色在剧本中的戏份并不多，但是我们在拍摄的过程中，不断地为他添加了越来越多的内容，他实在是太有意思了，简直让人欲罢不能。” 《五年之约》确实是拉拢到了一大批非常有才华的喜剧天才，从4位主演到其他次要的演员，他们不仅需要完成剧本里的内容，还得进行一些即兴创作，尼古拉斯•斯托勒说：“我们特别将杰森•席格尔、艾米莉•布朗特（Emily Blunt）、爱丽森•布里（Alison Brie）还有克里斯•帕拉特（Chris Pratt）事先聚到了一块，让他们进行了一些排练的工作，算是那种严格意义上的预演……我们之所以选择这么做，是因为他们的戏份实在是太多了，几乎占据了影片大部分的场景。与此同时，他们还根据实际情况完成了一些即兴的发挥，然后由我把好的那一部分收录到我们的剧本当中——另外，我们又找来了包括凯文•哈特（Kevin Hart）在内的几位演员，让他们根据自己的角色随心所欲地来一段，也都被我全部编排到了剧本里。当然，还有敏迪•卡灵，不过我们是在电话中进行的交流和探讨。”罗德尼•罗斯曼则认为：“就前期的准备工作而言，基本上就是我们不断地和演员们交谈，然后通过他们的表演天分与本能，让影片中的人物一个一个丰满起来，包括应该进行什么样的对话还有台词，以及可能会出现的想法，都是大家合力运作的结果……我们通常靠灵感来确立方向，在交流中为角色创造一个大致的背景和经历，然后以此为基础来判断他们在某一个环境里可能会做出的最直接的反应。” 誓将R级喜剧进行到底 为了避免《五年之约》沦为一部过于通俗常见的婚礼电影，在制作这部影片的过程中，尼古拉斯•斯托勒也一直竭力去避免一些陈腐的老生常谈，他表示：“我们掌握的确实是一个不多见的优势，我们对结局部分并没有做出硬性的规定，更向往的是一种自发的结果——于是，如何开辟出一条全新的渠道，来呈现这场为期5年的漫长婚约，反而成为了一个我们需要面对的最艰难的挑战。几乎同类型的爱情喜剧都会以一场盛大的婚礼作为尾声，而我们的目的无非是让纠结的情感得到回报和释放。”罗德尼•罗斯曼则补充道：“我们所遵循的口号就是‘不走寻常路’，很多常规的爱情喜剧为了符合大众化的口味和预期，一般都会朝着一个既定的方向发展，大家都能猜出结局是什么样的，虽然缺少惊喜和意外，却是得到了所有人默许的一种讲故事形式……而我们需要做的，就是想办法打破这种传统的套路。” 几乎是没有任何犹豫的，打从有了这个电影立意之初，几位电影人就一致决定一定要为它打上R级的标签，这也意味着《五年之约》虽然是围绕着一段漫长的爱情关系展开故事的，但里面也包含了大量挑战大家道德底线的粗俗场面与对话，尼古拉斯•斯托勒说：“与《忘掉莎拉•马歇尔》有点类似的是，我们同样希望能够在这部影片中开发一些糟糕的性爱场面，不过由于我们需要面对的是一段长达5年的爱情长跑，所以如何为其找到一个合适的理由，反而变成了一个最难实现的前提。” 爱丽森•布里在影片中的角色是女主人公的妹妹苏西，克里斯•帕拉特扮演的则是男主角最好的朋友亚历克斯，也是一位厨师，罗德尼•罗斯曼描述道：“亚历克斯和苏西是在订婚宴上第一次见到对方的，基本上而言，他们的关系可以说是在没有计划的情况下发展出来的……显然，这两个人认识的时候都没有定下来的打算，但是苏西很快就怀孕了，然后他们马上结婚了——如此疯狂的闪婚速度，也与那对还在订婚的路上苦苦地挣扎的情侣形成了鲜明的对比，我觉得这都是一些值得玩味且很有趣味性的人物素材。” 在此之前，尼古拉斯•斯托勒的作品都有着很强烈的音乐底蕴，而到了这部影片，他则有意避开了这个已经给大家形成了一种既定的印象的传统模式，斯托勒说：“其实我们大多时候关注的都是次流行文化，从《忘掉莎拉•马歇尔》到《前往希腊剧院》，由于里面的人物定位的关系，所以我们才会着重强调了一下与音乐产业有关的信息……不过，《五年之约》就完全没有这个必要了，我们基本上不需要在里面重申任何与流行文化有关的因素，只需要专心的为故事服务即可。事实上，在娱乐工业里，我希望任何人都不要背负上沉重的责任和负担，只要看起来正常就行了——我想让他们尽量融入到普通的环境里，然后再在这个基础上对他们做出某种程度的深度挖掘。”罗德尼•罗斯曼接着说：“影片中互相交织在一起的是几个不同的世界，而这基本上来源于人物的背景或工作氛围，比如说杰森•席格尔饰演的汤姆•所罗门就是一名厨师，而他专攻的是一种名为‘分子美食’的厨艺，算是一种听起来有点诡异的新型烹饪技巧；然后是艾米莉•布朗特演绎的维奥莱特•巴恩斯，正在攻读社会心理学的博士后学位，属于那种学术类的人物形象，满脑子想的都是课题和研究。” 让艾米莉•布朗特饰演这样一个“书呆子”类型的角色，既沉闷又无聊，确实是有点突发奇想的另类，尼古拉斯•斯托勒解释道：“在创作《五年之约》之初，我们就已经意识到一个不容忽视的事实，5年真的可以改变很多事情——也许会让某一个角色开始秃顶，另外一个则发福了，出于某个为了保持前后一致的原因，我们不得不在这些细节上多琢磨、多推敲，不过我也感受到了些许的紧张，毕竟我不知道如果这方面的内容过多的话，会不会引起大家的反感或抵触？但是我觉得为了突出5年的漫长与变化，冒险一试也是非常地值得的，你可以说5年的时间转瞬即逝，也可以把它比喻成一生那么漫长，总之在我们的影片里发生了很多事，每一个人物都将经历一些糟糕的体验。”罗德尼•罗斯曼则认为：“首先，我们在里面添加了一些周期性的变化，感觉上很像是《当哈利遇上莎莉》（When Harry Met Sally），还有《安妮•霍尔》（Annie Hall），都体现出了某种周而复始的效果，而且由此衍生的跳跃性，也给人一种耳目一新的享受。在这样一段相对漫长的时间里，不但是角色本身，他们的穿衣打扮也发生了些微的变化，还有他们的发型以及为人处事的习惯，都会出现一些相应的不同之处——包括他们的面容，看起来都会更加地成熟、世故，但是对于我们来说，这样的转变，同样是周期性的，这也是我们一直在努力达到的一种细节上的呈现，不仅仅是男女主人公，还有出现在他们周围的每一个人物，都会展现出不同程度的鲜明的对照。” ·本片由贾德·阿帕图担任监制。 ·这是导演尼古拉斯·斯托勒和杰森·席格尔合作的第二部R级喜剧，上一部是《忘掉莎拉·马歇尔》。 ·两位主演艾米莉·布朗特和杰森·席格尔曾经在《格列佛游记》里扮演过一对情侣，而且他们还在《布偶大电影》中有过合作。 ·影片在加州的索诺玛、旧金山以及密歇根州拍摄。