《浴血雁门关》导演阐述 雁门关自古以来就是产生英雄传奇的地方。我们这部影片表现的是现代史上一个片段。事实发生在70多年前，那个民族抗日战争刚刚拉开序幕的时候。我们讲述的依然是中华儿女保家卫国的故事，一个爱国主义的永恒而古老的主题。且莫要惊诧我们重复，中外艺术史证明，永恒的主题总在一再重复。对艺术创作而言，最重要的在于它是否具有独特的视角，和它创作了怎样的艺术形象。我们的视角将深入到万山丛中一个寻常的小村庄，一条崎岖的荒谷野岭。我们故事关乎大战役的胜败，但不是大战役，不是制作大片，没有千军万马的大场面，没有百战元戎、夺城大将、七郎八虎和飞机大炮。但我们毕竟是大战的重要部分，并非可以乎略不计的，因此我们拍摄不能没有大片意识。我们在有限的场面中，拍战争的残酷，敌人的野蛮，对山区群众的生命财产带来巨大灾难。我们在常见的事端，拍摄出罕见的故事情节和人物行为。 同样是表现同仇敌忾，同样是表现牺牲精神，但方法不能因循守归，细节必须生动新鲜。以朴素见深厚，以单纯见丰富，以细小显重大，以有限表现无限。小山村的故事蕴藏着历史的活力，能反映出中华民族不屈的气慨和崇高的品格。其次谈谈人物。我们所写的是一次规模不大的伏击战，塑造的人物也只是几个平常可遇的山区百姓和普通的八路军基层官兵。和近多年获誉良多的大片比较，同是主旋律影片，但我们的可谓小之又小。我甚至把原则本中一个不无传奇色彩的独臂英雄团长有意置之后景，临阵代他指挥的不过是个小连长而已。我在曲折展开的故事情节中，有意突出老百姓和士兵。由大的群体（我军连队）山庄男女和敌军）行为来表现大的剧情进展，而在关键部位则由个体人物来推向高潮，如杨家男女，又如最后牺牲的敌我父子兄弟的血肉搏斗。小人物不小，艺术的精彩就是典型塑造。我要特别谈谈那个老村长，一个姓名可以忘记而精神光彩却永远不应该忽视的艺术形象。在剧情开始的篇段，在应付敌人的时候，他曾经被乡亲人误解的，甚至有人唾弃他为汗奸。但他不言不辩，忍辱负重，做自己该做的事情。待冲突发展到危急时刻，为了拯救村庄孩子，为了保护英雄乡寨，他把屠刀和列火引到自己家门，从而导致了自身家破人亡。他这一切是那样地出人意料，仔细想又合乎情理。他用巨大的牺牲导致了敌人的失败和我军民的一次次胜利。在往日的著作里，屏幕上舞台上，我们见识过无数各种英雄烈士，像老村长这样的是不常见到吧。对这种无身份背景，无豪言壮语的人物，我们用浓墨重彩来描绘，放在十分突出的位置，在银幕上也许算是没有前例吧。这样做不是出奇显异，也不是凭空虚造，实在是因为历史为我们提供了丰富的事例，我们只不过把这样素材集合起来，使之典型化罢了。在拍摄前，我所以对人物这样处理一再强调，是我相信，精心塑造的种种小人物们，完全能承担得起沉重的爱国主义主题。同时，我也相信，我们这样创造出来的作品，将会和一切优秀作品一样具有强烈的艺术感染力，是会受到广大电影观众喜爱的。电影是综合艺术，是拍摄出来的而不是笔写出来的。优秀的剧本也只是为大家艺术再创作奠定基础而已。因此，我对原作做了一些必要的改造，涉及人物设计、主次角色、情节开展和重场戏安排，还有根据史料补充了一些更具生命活动力的段落和细节，从而使人物性格更加鲜明，使剧情更有感染性和震撼力。这乃是艺术创新的需要！这就要求我们：抛弃平庸，甩脱常规，突破程式，勇于探索，大胆创新，用生新的方式叙述一个观众陌生的历史故事。生活是个无比丰富的宝库，只要我们全力开掘，就必定会有不簿的收获。艺术独创的可贵品格在于坚持。让我们用行动来实现探索，让时间来检验我这种不无冒险的设想！ 一O年深秋于雁门关