一、 关于片名。《满地黄花》，不管在哪儿拍摄，都有季节的要求，‘满地黄花’是一种特别的意蕴，一种父子间特别的浪漫和纯粹的美好，也或者是美好中的破碎。有黄花当然好，随之带来的问题是整个季节的错位，在冬季把环境和着装以及演员的表演都调整到春季，显然失真且劳民伤财。以剧本目前的内蕴叫《满地黄花》也未必贴切，不如就叫《小镇命案》或类似的名字，切题而又有张力，既具类型片的魅力，又有悬念色彩。 　　 二、 关于主题。比之前一稿剧本，这一稿做了不少调整，笔墨更多地集中在了南辉和小志的身上，这样容易稳住支点，案情的进展和小志的归宿比较易于表现，父子情主要通过小志的行为来表现，而人之常情主要通过南辉的作为来渗透。本片主要是通过一个普通的民警表现新时期公安战线上的一种人文关怀，并揭示我们在发展中出现的一些问题——留守男人（留守女人）、子女教育、心理健康等，这种案例现实生活中可谓不少。但一部片子往往是要找准生活真实、艺术真实和政策的结合点。要有流畅的叙事，又要有情理和政策上的逻辑，要真实感人、引人入胜，要避免说教，不矫情，要有大量的新鲜的细节。 　　 三、 关于形式。形式从来都不是孤立的，它是依托于内容而存在的。但恰当的形式往往有助于强化和表现内容。本剧要本着类型片的思路，强调情节和叙事，在此基础上强化形式。用刁钻的角度、夸张的镜头表现冷峻挺拔的徽派，用两极镜头表现大环境中的小人物，在运动过程中尽可能多地运用跟拍和扛拍。在色彩上强调大的色块，整体上具有江南水墨画的味道，也不乏晨昏时刻短暂的明丽。徽派老宅的造型用自然光线和人工光线加以雕饰，使其为刻画人物服务，更使其具有韵律美，要有必要的辅助手段（灯光的量、摄影辅助器材）。环境和人物造型既要生活又要典型，既要真实又要贴切唯美，要抓细节的真实。陈设和随身道具要符合人物身份，要讲究，要有地域特色。 四、 关于演员和表演。强调无表演的表演，强调真实，强调原生态，强调极致。演员要最大限度地融进环境、贴近角色，外部动作和心理依据要得体，不露痕迹。因此，在演员的选择上就要往本色上贴近，而不要找会表演的人去塑造、去表演，包括对群众演员也要有具体的要求。要把握好人物关系，要有纵向的脉络和层次，做到点、线、面的有机统一。人物的台词语言，有其是说明性的语言要尽量减少，多用肢体，要开掘眼神的魅力，要强调复合信息。 　　 五、 关于声音和音乐。极致，大动和大静的有机结合，紧张处惊心动魄，抒情处催人泪下。大音希声，大像希形。声音和音乐要有意象的美，和画面的结合要大气、贴切。总之，数字电影资金、时间紧，抓质量、抓效率，更要抓安全。让我们团结起来，共同完成一部数字电影精品。