电影《乡村医生》导演阐述数字电影故事片《乡村医生》即将与大家见面了。这部电影对于我有着重要的非凡意义——因为这是我作为编剧和导演，真正意义上独立执导的第一部剧情长片作品。记得有位著名的电影人这样说过：导演会在自己电影里的每一帧画面上签名——向大家说：“这就是我所认为的，这就是我的表达，这就是我的信仰……” 因为热爱电影这门艺术，所以就想以自己的作品为媒介来和爱电影的大家交流。这应该说是我做电影最基本的初衷和动力。而拍摄电影《乡村医生》，缘起于宁夏回族自治区，这里的宁夏话剧艺术团原有七部优秀的农村题材话剧，计划以此为基础与中央新闻纪录电影制片厂共同合作，将之改编成一系列的数字电影故事片，总冠名为《西海固纪事》。而作为新影影视剧部导演的我，就独立担当了其中《乡村医生》一片的剧本改编编剧及导演职务。以下就是在拍摄制作这部电影的过程中，我作为导演对于这部影片创作上的一些意图和想法。 一、关于电影主题：在远赴宁夏，足迹踏遍西海固地区的山山沟沟进行实地考察、勘景与生活体验，并深度走访角色原型搜集素材为创作积累资料的一系列过程中，我对这方土地有了深刻切实的了解和感受。西海固——这是一个曾被联合国教科文组织评定为“世界上最不适宜人类居住的”地方，人们把那里叫做“第九世界”，即“第三世界的第三世界的第三世界”，连史书上都说此地“苦寒甲天下”。可是似乎越是贫瘠偏远的地方，人类的精神世界往往会越充实、越富足。当你看到那一望无际的黄沙荒漠上，美丽回族少女耀眼的一抹红巾；或是一天只有半瓶泥浆水可以饮用，笑容却依然灿烂的孩子们的脸庞时，往往会动容落泪。而我，就想在我的电影中试着去把握这种在艰难的生存条件下，人性中依然执着、坚韧的精神力量。 二、关于电影剧本：《乡村医生》原来的话剧剧本是基于话剧舞台而创作的，改编成影视作品自然有着内容和形式上的本质差异与一定难度。本着我厂高峰厂长所提出的：“不拘泥于原有剧本，大胆改编创作，力争精品”的工作要求与宗旨。我对于该题材进行了一系列大量的改编乃至重新创作的工作。其实这个题材——乡村医生，于我这个一直在都市成长并生活着的年轻人来说，着实是距离有些遥远而陌生不熟悉。但我始终相信，毅力和勤奋可以补足经验和认知上的不足。于是，在剧本的创作过程中，我到了西海固最边远偏僻的地方深入实际体验生活；与角色原型详尽访谈了解生活基础；还想尽办法收集网罗大量有关农村医务工作者的报告资料、当地乡土文学作家的小说散文、以及西海固地区相关的影视作品加以研究和借鉴。其中光农村医务工作者的情况报告的文字资料就收集了八十万字之多。《乡村医生》的电影剧本创作持续了五六个月，从最初的单纯话剧剧本影视剧本化开始，数易其稿，到最终定版已是第五稿。每一稿均有四五万字的量，加起来一共是二十多万字，每稿的字字句句均为再创作，不说呕心沥血也实属不易。不过这样漫长而痛苦的过程也许对于每一个有抱负有追求的影视人来说都是必需的。《乡村医生》一片的电影剧本，已彻底脱离了原话剧剧本的约束，仅主人公的名字仍保留同原剧本一致外，其他故事情节、结构、人物角色设置、对白等等均经过了重新创作。电影剧本内容主要讲述的是在西海固的大山中，老少两代女村医的生活故事，力求最大程度地贴近现实，还原生活，着眼于真实自然、细腻动人的情感展现。 三、关于电影风格以业界惯常的划分方法而言，《乡村医生》当然是一部正宗的“农村”题材电影。可我总习惯于向别人介绍说：“这是一部“乡土”电影。”因为我想在这部电影的风格中，体现出“乡土”这个词语中所蕴涵着的底蕴、风骨、还有诗意、深情。所以，这部电影，它的节奏，自始至终是从容舒缓的，没有躁动喧嚣；它的影像画质是朴素自然的，全无矫饰浮华；它的情感表达是含蓄内敛的，不会张扬激烈；它整体流转的气韵以一贯之：朴实、深沉，还带有一丝淡淡的忧伤。大言无声，大象无形。 四、关于电影表现手法：一旦确立了上述的电影风格基调，其实也就明确了在摄制电影时各部门所相应选择运用的表现手法和方式—— 演员塑造人物角色方面：本片为了最大程度地贴近生活，要求演员全部用西海固的当地方言来演出对白。因此在选角上，主要演员基本上都是来自于当地宁夏话剧团的话剧演员们。他们在语言表演上有着不言而喻的优势，也有着长期的表演经验、且熟悉当地生活状态。在开拍之前，我和演员们进行了充分的大量的磨合沟通与排戏，要他们避免和摒弃“舞台式”表演的外化和夸张，真正地去“成为”一个影片中的人物“活着”，而不是“演着”一个角色。关键的词语就是要他们“收”和“藏”，回归自然，回归本色。 摄影方面：在拍摄本片时，主要运用的就是“真实电影”与纪录电影中所惯用的固定镜头及长镜头拍摄手法。以客观的视角、朴素简约的镜头语言来还原真实的生活环境与氛围。 美术造型方面：本片在美术造型上追求朴素平实，贴近生活。因此无论是场景、人物造型、服装、化妆、道具都以真实自然为最基本要求，充分尊重生活的真实。给予观众，特别是那些有相同乡村生活经历的人们以最大的认同感和亲切感。 音乐与音响方面：作为一部乡土气息浓郁，且带着浅浅伤怀诗意的电影，音乐和音响是我在这部影片中特别看重的组成部分。音响要突出当地环境，即大山乡村中的那种独特氛围，在真实基础上还要再加以强化以令观众感知。所以本片全片采取拍摄现场的同期声录制音响与对白，就是为了既保证真实感，并以独有音质、音响成为刻画环境与人物的强有力手段。在音乐方面，我向作曲部门提出了客观中立、高视角、高定位、国际化音乐元素运用的想法，要他们打破为突出地方特色、民族色彩，农村题材的影片就必须配合民族乐器如二胡、笛子演奏的乐曲，这一惯有的思维模式；而以优美、单纯、中立的钢琴独奏或小提琴弦乐配乐，以此放大人物的内心情感与情绪、强化情感氛围，突出音乐上的情怀呈现。并为影片的两位女主人公——两代村医丁淑义和海冬兰，分别谱写了主题旋律即她们各自对应的“音乐形象”，在整个影片中反复出现，依情况的不同在配器、节奏上加以变化。整体的音乐音响氛围虽然是清清淡淡，如烟似雾的，但在影片结尾的高潮：当海冬兰终于接过了丁淑义的班，决定要成为这座大山中的下一代村医的时候，她们结伴走向了大山深处。此时宏大的交响乐配乐要让听者振聋发聩，对整个影片留下深刻的感悟与怀想。 总之，《乡村医生》可以说是一部乡土电影，也可以说是一部女性电影。从本身内容角度上来说，它讲述了两代女性村医的生活故事；从电影拍摄制作的角度上来说，它是由同样身为女性的我主创完成的一部作品。我想通过这部作品来表达一个意念——那就是在看似柔弱的女性身上，往往有着比肩男子的坚强与韧劲。也谨以此片献给那些所有看过它的母亲、妻子、姐妹、女儿们…… 完成这部电影的过程，给我留下了许多宝贵的回忆、经验与怀想。当然，最多，最特别的就是感动。我也希望它能够给观看它的人们带去感动。