这个剧本两年前就看过，只是觉得农民回乡要土地的故事缺少观赏性也与现实生活的情况有些距离，不应做此片的唯一主题；还是应该加强放大副线中的情感关系，把陆添、戴小琴和邓保根的情感关系变成一条主线。表现农民工的情感生活，容易引起观众的关注、兴趣和共鸣。 民工进城改变了一代农民的生活走向和家庭结构关系，最重要的是改变了他们对生活的固有认知和复杂的情感。在城市，他们在太阳下干着最繁重的工作拿着最低廉报酬，顾不上抱怨，顾不上思考，顾不上休息，甚至顾不上过正常的夫妻感情生活。周期性的经济危机却能让这一切劳作暂时停摆，当生活回到了原点，发现情感却无处施放。 他们把自己当农村人，可乡亲们早已把他们当城里人看待，这是中国城乡差别化的必然反应，同时导致了因为生活观念差异产生情感冲突的必然。远离了土地，失去了土地——对于每一个爱土地的农民来说都是一个无法接受的现实，而现实却是如此的戏弄人生，你想得到的偏偏不让你得到，或者不让你轻易得到。有人想离开这片土地住进城里，有人把土地当成了城里生活的退路、如何看待自己生长的这片土地，如何看待“占用”了自己土地的人，就成了本片人物思想分裂的矛盾焦点，也是我们的主题立意之所在。 另一个就是我们重要的情感主题，夫妻两地分居的残酷现实是两性关系中的永久话题；在中国，随着时代的变迁由城市向农村蔓延发展，谁又能体味各种的酸甜苦辣。把这个现实普遍的问题做成一部戏，的确有它无数的理由，虽然我们不能解决什么，却可以怀着悲悯的情怀看待着一切，在填满追求物质的空间里渗透出一股涓涓的暖泉，温暖一下麻木久违的亲情。提醒那些为了梦想、为生活拼搏奔波的人们，经营好自己情感的一亩三分地，别让自己或亲人的情感产生漂移。 前面我们貌似详尽地阐述了本片的主题和我对本片的有限理解，下面我们就谈谈对戏中的主要人物设想。虽然我们不能淋漓尽致的展示生活的原色本质，却要艺术地为观众留下无限的想象空间。如何塑造好人物形象是我们主创部门的创作核心。