世事变迁，人往往会忘记一些不该忘记的事情。虽然沈阳的残历碑上镌刻着1931年9月18日晚10时日军发动事变的耻辱时刻，虽然残存的人的良知还在费力地挣扎，由于许多人不愿去面对，前辈的伤痕正在淡出我们的记忆，也许这就是拍摄《抵抗 抵抗》意义所在。拍摄《抵抗 抵抗》主要还是为了回顾与挖掘，因为我们确实还有未被挖掘出来的事件和细节，“九一八”事变发生时，奉天除了成千上万的东北军不抵抗之外，真有一股装备低劣、势单力薄的警察队伍迎头抗击了日本关东军。飞蛾投火也好，以卵击石也罢，他们以血肉之躯抗争了，他们的灵魂是纯粹而又令人景仰的，他们的脊梁虽然不堪重负，但是也可以称为民族的脊梁。“九一八”事变80周年之际，拍摄这样一部数字电影我们有一种说不出的沉重，既有对历史的思考，也有对本片实施过程中难度的考量。 数字电影可以有纪录风格毕竟不是纪录片。《抵抗 抵抗》立足于讲述一个荡气回肠、感人至深的抗争故事，大事不虚，小事不拘，不矫情，不造作，追求纪录风格、史诗品格；《抵抗 抵抗》立足于在典型环境中塑造典型人物，在逆境中着力打造黄显声、全叔、李保齐、高伯民等人物，让他们既具有个性魅力，又有命运感，真实可信，有血有肉；《抵抗 抵抗》侧重于人的视觉感受和快捷的叙事节奏，既有军事动作、硝烟战火，又有动人心魄的兄弟情、父子情、母子情。 在环境造型、人物造型上，突出年代感和地域特色，强调质感，强化细节，要经得起考究，尤其是在人物的服装、化妆方面要达到真实的品格，要有递进、有变化，要有雕塑的质感。 摄影要在韵律的基础上追求自然的动感，爆炸的震颤、人物的运动是这种动感的基础；用光上要在强调自然光效的基础上追求大的反差，以加大人物的造型力度并突出环境的层次，摄影不能仅仅停留在完成的水准上。 烟火炸点是战争戏不可或缺的组成部分，不做没有道理地狂轰滥炸，要让烟火成为剧情的有机组成部分并对演员的表演提供有效的帮助，要做到后景有气氛，前景有细节，既要真实又要有震撼力。城市巷战不比野外的阵地战，烟火材料上要考究，对抛射物的选料要提前拿出预案。除此之外，还要强调安全，爆炸要和演员的动作巧妙地糅合在一起，尤其是武行的动作，不要夸张，要朴拙，朴拙是战争戏欣赏过程中被观众认同的基础。 演员的表演虽然我们在若干部片子中都提出追求原生态，但实施起来却有相当大的难度。一是演员的水准、理解力参差不齐，二是数字电影的周期不允许有太多的反反复复的要求，即便如此，我们也会认真去做，让大家在最短时间内去熟悉历史，在最短的时间内最大限度地进入角色，让演员在有限的时间内具有最大的表现力，具有独特的常态并磨合出最恰当的人物关系。 总之，创作过程中要常沟通、严要求，把遗憾消灭到最小，把大家的创作潜能最大化，才能创作出精品力作，也只有这样才能不辜负大家的劳动，才能满足品味越来越高的广大观众的需求。让我们团结起来，拍好《抵抗 抵抗》，以实际行动告慰80年前为国捐躯的先辈。