到底是身体的需求还是精神的强迫？ 如果说来自于伦敦的电影人史蒂夫•麦奎因（Steve McQueen）自编自导的第一部电影长片《饥饿》（Hunger）描述的是一个无法获得自由的男人的故事的话，那么作为他的第二部作品，《羞耻》无疑是在对一个人物做出相似的探讨和研究，他虽然拥有的是西方世界所独有的全部特权和主张，可他还是被无情地禁锢住了，而他的身体就是他无法摆脱的牢笼……这部影片是在对人性中与需求有关的天性做出一次引人注目且适时的检验——包括我们是如何过我们的生活的，以及周遭的环境和经验对我们所带来的是多么巨大的影响。 《羞耻》代表的是史蒂夫•麦奎因继《饥饿》之后与迈克尔•法斯宾德（Michael Fassbender）的第二次合作，延续了他曾在2008年的那部处女作中所建立的出于本能且非常带有隐私性的故事脉络，同时他也扩大了这部影片的覆盖范畴，将围绕着一个中心人物展开叙述发展成了挖掘当代人与人之间的关系所带来的挑战的群像特色……当《饥饿》在影评人中间获得了极大的赞誉和好评之后，还在戛纳电影节上为麦奎因收获了“金摄影机奖”——只在第一次做导演的人当中进行评选，不管是麦奎因还是法斯宾德，他们都热切地盼望着能够再一次合作，麦奎因说：“法斯宾德是一个天生的表演艺术家，我和其他的电影人一样，总是想和最优秀的演员一起工作，而法斯宾德毫无疑问就是其中的一个。” 与史蒂夫•麦奎因比较相似的是，迈克尔•法斯宾德也在期待着第二次机会，因为他从之前的合作中收获的是不可思议的经验和感受，他之所以如此地崇敬麦奎因，主要还得源于他就是那种倾向于不断地开发演员的极限的电影导演，法斯宾德描述道：“在调整节奏和基调方面，麦奎因有着与生俱来的讲故事天赋，所以每一个人才会既感到兴奋又会无端的恐惧……出演他的作品，对于身为演员的我来说是一次真正意义上的释放，就好像是解开了安全带，让自己的身体自由下落一样——在此之前，我从没有经历过如此纯粹的时刻。”在影片中饰演了布兰登那轻浮、滥情的老板大卫的詹姆斯•贝吉•戴尔（James Badge Dale）接着说：“与麦奎因合作，感觉上很像是在爬一座陡峭的悬崖绝壁，如果你没有真正抵达顶端的话，永远不会知道上面等着你的到底是什么。有的时候，他只是简单地对我们说‘你从这里走过去’或‘你在那里跳一下’，我根本就不知道后面会发生什么事……麦奎因的思维不仅很有跳跃性，而且是个相当胆大心细的导演，其实他选择了你，也是一场赌博，可他还是从你身上看到了一些独特的地方，愿意去冒险，所以我真的感到自己特别地幸运。” 对于凯瑞•穆丽根（Carey Mulligan）来说，她同样是从《羞耻》中看到了一个难得的机遇，可以体验一下和史蒂夫•麦奎因还有迈克尔•法斯宾德一起工作可能会有的感受，所以她决定主动出击，尽力去争取茜茜这个角色，穆丽根说：“当我听到了麦奎因和法斯宾德的名字之后，我就知道这是一个我一直梦寐以求的表演机会……我先是阅读了剧本，然后约好了与麦奎因在伦敦的一家咖啡厅见面，当时真的是非常有意思，麦奎因可能还有别的事情，所以他总是想要起身离开，而我所做的就是不停地阻止他，在他面前重复着同一句话，‘等等，你还没说我到底能不能出演这个角色呢，你一定要给我一个答案。’基本上而言，我根本就没给他任何考虑和斟酌的时间，几乎是在以一种相当强硬的态度让他最终同意了我的请求。我真的是非常地喜欢茜茜，她的情绪化和无法预知的本性，都是我以前从没有尝试过的与演绎有关的新维度——虽然我主要是为了麦奎因而来的，但这个角色也真的是让我受宠若惊。” 自从《国王的演讲》（The King's Speech）在奥斯卡上大获全胜之后，《羞耻》是制片人伊安•坎宁（Iain Canning）接手的第一部电影作品，在他看来，这部影片与《饥饿》显然有着比较突出的同一性，探讨的都是如何解决与身体以及灵魂有关的迷恋和当务之急，坎宁形容道：“《饥饿》对焦的是一个失去了自由的男人，他惟一能够主导的就只有他的身体了……到了《羞耻》，我们决定讲述一个完全相反的故事，从一个拥有所有的自主权的男人开始，但是他的身体却成了囚禁他的监狱。” 至于和史蒂夫•麦奎因共同完成了剧本工作的艾比•摩根（Abi Morgan），则正好是迈克尔•法斯宾德和凯瑞•穆丽根的仰慕者，她还专门为穆丽根的加入重新修改了茜茜这个角色，就为了让这个人物更符合穆丽根的存在感和敏感度，摩根说：“我实在是有点不敢相信这一切真的就这么发生了，简直就是美梦成真的现实版……我相信他们看到了我们的剧本之后，肯定也会像我一样又兴奋又激动的。”最近，摩根还给另外一部影片担任了编剧工作，即梅丽尔•斯特里普（Meryl Streep）主演的《铁娘子》（The Iron Lady），是一部关于英国首相玛格丽特•撒切尔夫人（Margaret Thatcher）的人物传记电影。 性上瘾者的痛苦 《羞耻》完全是在纽约取景并拍摄完成的，以一种与众不同的角度来重新诠释这座城市，在任何一个参与其中的人看来，确实是别有一番风味，制片人艾米尔•舍尔曼（Emile Sherman）承认道：“我想对全世界任何地方的电影人来说，如果能够在纽约制作一部影片的话，都可以称之为一种福利，而且在此之前，我的制片作品从没有以这座城市为背景过……我一般都呆在悉尼，伊安•坎宁的活动范围则大多是在伦敦，我们都觉得纽约是这个世界上最伟大的城市之一，而且我们的到来，也受到了这里的电影社区的热烈欢迎，他们真的是非常地好客。除此之外，我们还在当地找到了一位相当优秀的制片人伯根•斯旺森（Bergen Swanson）——纽约简直就是电影的天堂，我们都渴望着有朝一日可以再次回到这里。” 虽然名下只有两部电影作品，不过史蒂夫•麦奎因还是非常知道如何利用跌宕起伏的故事线索，来牢牢地捕捉到观众的注意力的，麦奎因说：“在整个电影制作的过程中，我最渴望的事情就是能够获得大家的信任，至少能让他们对我的导演能力有所认可……我要表达的意思是，我想一个人在坐下来观看一部影片之初，所持有的一般都是怀疑的观点，不过你一旦能够获得他们的信赖的话，他们就能非常公然且坦率地接受你想要传达给他们的一切。我总是希望他们在离开的时候，带走的是一种有如涉足其中一样的切身体会，就好像自己完全融化在了画面里，变成了不可分割的一个组成部分。在交待布兰登和茜茜这两个人物的背景故事的时候，很多内容都是模棱两可的，你并不知道在他们的身上到底发生过什么样的事情——我会选择这么做，原因之一是为了减少可能由此衍生出来的距离感和神秘度，我希望每一个观看这部影片的人，都会感到某种似曾相识的熟悉，到底布兰登和茜茜的过去出现过什么样的问题？他们可能会有一个大概的了解或基本的概念，所以我把这一部分进行了模糊化的处理，就是为了让大家尽可能多地投入进来。” 史蒂夫•麦奎因在《羞耻》中延续了之前非常具有策略性的讲故事方式，只不过与《饥饿》相比较而言，使用的是完全不一样的方式罢了，这里所探讨的是与性爱有关的结构层次，麦奎因表示：“我一直在思考，如果我们的主人公是一个对性上瘾的人，他都会受到什么样的折磨呢？从情色电影到网络性爱，还有各种淫秽的图片——尤其是在现在这样一个社会当中，可以说类似的东西无处不在，已经变成了一个相当流行的普遍现象，正是鉴于此，我才会认为这正好是一个相当好的时机和出发点，可以深入研究一下这种心理上的疾病背后隐藏的是什么样的痛苦……我记得，当我还处在青春期的时候，色情杂志对于我来说基本上是非常陌生和遥远的存在，根本就不像现在这样唾手可得，因此也对一位性上瘾者的行为和状态产生了不可逆转的影响，这就是我在影片中想要研究的主要部分。” 如此看来，这部影片所提到的与性上瘾有关的现象，不仅具有策略性，而且还带着一定程度的社会性，史蒂夫•麦奎因说：“现在与性有关的问题已经不仅仅是暧昧的暗示了，而是直白到了让人脸红心跳的地步，而且任何地方都在兜售，直接把我们层层地包围了起来……这种色情文学以一种非常商业化的方式进入到了我们的日常生活当中，不管你有没有意识到这样一种存在形式，却不能否认它不正常的活跃性——当然，在这样一个世界，想要自由地驾驭自己本来就是一件非常困难的事情，所以这部影片才会引发那么多人的共鸣。” 在史蒂夫•麦奎因看来，完成一部影片，与创作一首爵士乐其实没有什么太大的不同之处，他解释道：“首先你得分开创作主旋律与和音的部分，然后还得让它们融为一体，起到相辅相成的作用，而且在这个过程中不可能避免的是你会随性而至安插一段即兴创作的乐章……其实电影制作与这个没什么两样，只有在所有的环节都发挥出能动性的时候，才有可能交织出和谐动听的旋律——而我在这个过程中需要面对的挑战就是，我雇来的是演员，不是可以随意摆布的机器人，我自然是希望他们能够在我的引导下，在表演方面释放出最多的能量。以迈克尔•法斯宾德为例，他给我带来的是接连不断的惊喜，就好像他的身体里蕴含着无限的潜能，等待着你去挖掘和激发一样。” 导演自述 　　《饥饿》讲述的是一个没有自由的男人，把自己的身体当做政治工作，并为自己的创造权力的。而《耻辱》则讲述了一个享有西方世界所有权力的男人是如何被自己的性功能所困扰并为自己制作牢笼的。 　　我们每天都在目睹着这个世界不断的变化，而且谁又能在这纷繁中找到什么真谛和真相呢？所以我在这个电影里想探讨的是，“拴住大象的细铁链”是怎么出现的。 法斯宾德：“在片中完全交出自己” 　　《羞耻》是迈克尔·法斯宾德和导演史蒂夫·麦昆合作的第二部电影。上一部《饥饿》让半红不火的法斯宾德找准了自己的方向和位置，这一部则为他赢来了威尼斯影帝的桂冠。 　　法斯宾德直言：“和他合作这部电影的过程中，我唯一的想法是‘我不能拖他的后腿，我不能成为他的弱点’。我感谢他，他是我的兄弟、我的导师。”68届威尼斯评委会主席阿罗诺夫斯基对他的获奖点评道：“《羞耻》这部电影的力量是非同凡响的，法斯宾德的表演如一段不可思议的心灵旅程，我被他的敏感、脆弱和孤独打动了。我看着他，能感受到这个演员是多么信赖他的导演，他在电影里完全地交出了自己。” 　　凭借处女作《饥饿》一鸣惊人的英国导演史蒂夫·麦奎因再次联手迈克尔·法斯宾德，拍摄他的第二部长片作品《耻辱》（Shame）。 史蒂夫·麦奎因：布兰登可以是我们每一个人 　　继《饥饿》之后，史蒂夫·马奎因执导《羞耻》再次在业界引起了一阵轰动。影片中大量直白的性爱及裸露镜头引起了观众的诸多争议，电影在多伦多电影节上首映时，甚至有位女观众在观影过程中晕倒了（其实她是被一个暴力镜头给吓晕了）。而导演麦奎因对此表现得相当淡定，他说，“这其实没什么大不了的。他们说迈克尔全裸出演，但是一半观众是男性，迈克尔有的他们也有，而且我相信99%的观众也见识过男人的裸体，所以这应该是最不会让人震惊的事情了。” 　　电影剧本由史蒂夫·麦奎因和艾比·摩根共同编写，艾比的另一部作品《时时刻刻》正在BBC1播放。在编写剧本期间，他们采访了许多像男主角布兰登一样有性瘾的人，而他们说的最多的一个词就是“羞耻”，这也是麦奎因将此作为电影名字的原因。 　　影片中，麦奎因刻画的布兰登是一个表面风度翩翩、事业有成，而内心却孤独无助的人，他沉迷于低俗下流的视频性爱、色情读物，他喜欢和陌生人在公共场合交欢，以及各种奇怪的限制级动作，而对于他真正喜欢的女人却无能为力。“他已经很努力了，但却无能为力”，导演麦奎恩对布兰登这个角色的解读是，“他可以是我们每一个人。在我那个年代，色情读物都是藏在书架的最上面，而如今，获得色情图片、色情内容的方式非常普遍，色情文学、黄色网站到处都是，我想这也是我当初想要拍摄该片的出发点。”该片的编剧艾比•摩根表示，“我们生活在一个上瘾的世界里，如果说，我们戒掉瘾，又会如何？” 　　麦奎因的第一部电影《饥饿》讲述了信仰、身体和政治的角力，而这部《羞耻》也是一部跟政治相关的电影，麦奎因表示，“这两部电影的主题都是政治和自由。我的上一部作品发生在监狱中，他们在寻求自由，这一部的主角不在监狱中，他却丧失了自由。”麦奎因偏爱长镜头和大段对话留白，对于每个镜头的剪辑非常谨慎和讲究，他说，对话留白对他来说有着特别重要的意义，“人们一直在不停地说着，比起那些可笑的对话，留白其实能表达更多意义。” 迈克尔·法斯宾德：厚积薄发 终获影帝 　　34岁的德国演员迈克尔·法斯宾德凭借该片中的角色斩获了威尼斯影帝的头衔，他说能够取得今天的成绩，都应该感谢导演史蒂夫·麦奎因，“电影《饥饿》改变了我的人生。”法斯宾德说，其实早在2008年的时候，麦奎因就跟他提过这个拍摄该片的想法，而他几乎什么都没想，只是问了两个问题：什么时间，在哪拍。 　　法斯宾德认为影片中的角色比起2008年他在电影《饥饿》中饰演的角色更具难、更具挑战性，“布莱登是一个虚构的角色，按照剧本中的描述，我要整理出一个符合逻辑的个人发展历史。布莱登的内心十分焦虑，并且处于不断的自我挣扎中，他一直压抑着内心力量，企图挣脱心底的枷锁，但是这些又必须表现地很隐晦。这些心态变化并不是瞬息完成的，必须依靠对他的父母、家庭、朋友、他的过去等问题的假设分析中得知，从而了解他为什么会变成这样，以及他的未来发展。”他认为，男主角布莱登的亲密恐惧症其实也算是现代社会的一个通病，“现在我们生活的社会一切都触手可及，我们每天被各种信息所困扰，人们变得焦虑，因此人们会通过一些奇怪的方式拼命找寻自我、寻找快乐。” 　　对于片中的裸露镜头，法斯宾德说一开始还觉得挺尴尬的，毕竟是要在一群陌生人前面全裸，但是他相信麦奎因不是为了好玩才这么做的，他承认，“那些镜头确实都挺露骨的，但是在这件事上我必须全力以赴，穿着短裤或者遮遮掩掩的话，这电影就失去效果了。” 　　麦奎因用爵士乐来形容与迈克尔·法斯宾德的合作，他说，“你写好曲子、旋律、和声，整个框架搭好之后，你还有即兴发挥的余地。我不会跟机器人合作，演员就像那些优秀的队员一样。毫无疑问法斯宾德是个非常优秀的队员。他在片中的表现常常会给我惊喜。” 凯瑞·穆里根：成功转型 希冀在不同角色中成长 　　在电影中的在《成长教育》中备受瞩目的新星凯瑞·穆里根在本片中有着突破性的尝试，她在电影中的全裸镜头成了媒体津津乐道的话题。茜茜这个角色既有着叛逆女孩的不羁，又有着无助女孩的软弱，穆里根的转型不可谓不成功。她表示，自己不想再拍那些古装片，尽管那种类型也很好，只是不想再饰演那一类的角色。“同一类型的事情我不希望做第二遍，我不想重复我自己。虽然古装片的时间跨度可以很大，但我希望自己进行多种尝试，而不是被禁锢在英国演员的称谓中，被我的口音所限制，我想要饰演美国人。” 　　穆里根说，回想起当初接到角色的时候就像是一场梦，因为导演麦奎因并没有让她参加试镜，她约了导演一起吃早餐，表达自己对角色的渴望，并表示她已经准备好了，会尽全力去做。而几小时后她就得到了这个角色。她说，“我都不敢相信他真的会让我演。当时拍完华尔街也有一年多的时间，我手头也没什么事，而茜茜这个角色中就有着所有我想要的。我非常渴望得到这个角色。大卫从来没看过我的表演，加上我的演出经历也很少。所以他能让我来演我真的很惊讶。” 　　对于剧中茜茜的角色，她说有点类似她之前在话剧《海鸥》中饰演的Nina。“几年前我在伦敦拍完了《海鸥》，我完全沉迷在我饰演的角色Nina中。而在这之后很长一段时间，我没有发现能够与之并论的角色。一旦你演了那个角色，其他角色都会令你失望。当我看到《羞耻》的剧本时，我想我终于找到Nina的姐妹了。”她说，“饰演茜茜，我可以非常自由，不用考虑吃什么、喝什么、甚至不用去健身。茜茜是个酒鬼，她甚至没钱去染发。所以饰演这个角色让我很兴奋，不用担心自己的外表是否上镜这些。有个镜头是我全裸站在浴缸里，我当时考虑的并不是我没穿衣服会不会不好看，我考虑的是茜茜是这样的人。” 　　对于片中和迈克尔·法斯宾德的对手戏，穆里根说自己大部分时间不知道他在干什么，“我们事先会排练，但是许多对白都由我们即兴发挥。通常情况是我们在镜头里，我完全不知道他接下来会做什么。但是他能够很好地控制我，我从小和哥哥生活在一起，因此我非常会捣乱之类，而法斯宾德知道就算他把我扔起来，我也不会受伤。所以拍戏的过程有点恐怖，但也很刺激。我们做自己喜欢做的。” 　　至于与导演麦奎因的首次合作，她表示很喜欢这部电影，但是对于导演本人她表示，“他非常粗暴，他是最不可思议的导演。他从不妥协和退缩，他的兴趣点不在演员的表演，而是在人。我有时候挺怕他的，因为他希望你表现得更真实，他就会强迫你去做。”穆里根表示，麦奎因绝对不会对电影进行删减。因为对于他想要的他从不退缩，也绝对不会为了商业化而删减电影屈就电影评级系统。并且他们都认为电影的分级制度很不合理，“暴力和恐怖能够通过，而裸露和性爱这样的就不可以？”·影片由Film4公司和See-Saw电影公司联合制作，其中See-Saw公司制作了电影《国王的演讲》。 ·影片在68届威尼斯电影节上首映。迈克尔·法斯宾德荣获威尼斯电影节最佳男演员奖。本片还囊括了英国独立电影奖最佳独立电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、最佳女配角等多项大奖。 ·尽管电影汇集了一众英国演员，但是电影却在美国拍摄完成。原因是麦奎因在伦敦找不到自愿坦白谈论性瘾的人。 ·福克斯探照灯公司耗资400万美元获得了美国市场的发行权，以NC17级别的在美国的限制级影院上映。 ·本片荣获第68届威尼斯电影节沃尔皮杯-最佳男演员（迈克尔·法斯宾德）、费比西奖-最佳电影、电影未来奖-最佳电影，并提名金狮奖。 ·本片提名第69届美国金球奖电影类-剧情类最佳男主角（迈克尔·法斯宾德）。 ·本片荣获第25届欧洲电影奖最佳摄影、最佳剪辑，并提名最佳影片、最佳男演员、最佳导演、观众奖。 ·本片提名第65届英国电影和电视艺术学院奖最佳男主角、最佳英国影片。 ·本片提名第27届西班牙戈雅奖欧洲最佳电影。