极具想象力的童话新篇 将与童话故事以及流行文化有关的元素揉碎之后重新组装在了一起，《小红帽2》延续的是2005年的那部《小红帽》（Hoodwinked）后现代的鬼马风格，在结合了传统、经典且具有漫画风格的滑稽搞怪的基础上，继而以3D的结构框架展开了一场异常欢闹的惊险之旅……从为上一集影片担任了联合编剧以及导演的柯瑞•爱德华兹（Cory Edwards）、托德•爱德华兹（Todd Edwards）和托尼•里奇（Tony Leech）的手中接过了导筒，迈克•迪萨（Mike Disa）无疑想要在这部动画续集中完成的是一份惊人的电影答卷——另外，他还决定让这部影片同时拥有两位女主人公，她们的共同点就是强大、聪明、勇敢而且极富同情心。 如果仔细地回想一下最近的动画作品，尽管它们总是能够展现一些让人交口称赞的巧妙的情节设置，可是在主旨方面却又是千篇一律的单一，尤其是针对女性角色而言，大多与爱情、婚姻和家庭脱不开关系，对于一位代表着新时代的女主人公来说，这样的话题不仅被使用过度，而且还对有效的延伸带来了很大的限制……虽然你确实是能够看到一些女性角色明显得到了更多的关注的动画片，可她们总是如此地一成不变，等到了最后，能够给观众留下的印象也远不如男主人公的多——随着迈克•迪萨意识到这个不容忽视的问题，他也忍不住开始思考，如何通过《小红帽2》建立一个强大且独特的女性形象，彻底地改写电影工业这一墨守成规的习俗？可奇怪的是，在此之前，却没有人对这种现象表示惊奇或质疑，迪萨解释道：“我时不时地总是在问自己，为什么在过去了几十年后的今天，动画片里的女孩子们却好像是回到了过去，‘白雪公主’唱着歌翘首企盼她的王子的时期？我觉得这真的是一个特别值得玩味的地方，因为基本上而言，同样的故事结构和人物模型竟然存在了长达90年的时间，我真的完全被惊呆了。我记得当我还在一些主流的电影公司工作的时候，曾经探讨过这里面的症结所在，得到的回答一般都是，‘童话故事嘛，自然就得有童话故事的样子，没什么可奇怪的啊。’我不死心，决定将谈话继续下去，‘真的，如果你们不记得了，可以去读读最初的原著，很多内容和素材都因为不断的发展而有所改变，至于变成什么样，则由我们来决定，可为什么偏偏只有这一部分从来都是维持原状的？’对于这个问题，我只得到了惟一一个还算是真诚、坦率的答案，人们在制作这类影片的时候，不愿意看到其他风格的女主人公形象，从童话故事到动画片再到拥有着类似的故事结构的电影作品，只要你想创造的是一个公主装扮的女性角色，就不得不遵从相同的人物模式，在我看来，归根结蒂就是电影人们习惯于在主流的电影工业以这样的方式来描述女人。” 对于一部电影作品而言，一旦出现了某一个屏蔽了与爱情、婚姻和家庭有关的一切信息的强大的女性形象，那么基本上而言，一般都是反派角色，要不就是“非人类”，迈克•迪萨说：“这种现象在动画的领域尤为地常见，不知道大家还记不记得1977年的那部《救难小英雄》（The Rescuers）？我想不通这源于一种什么样的电影习俗，如果你是一只母老鼠的话，反而更有机会和潜在的可能性成就出一个伟大的角色？一般情况下，动画片中人物的特性都会做出相应的归类和划分，包括起到的作用也是完全不一样的，有的代表的是家庭的温暖，有的只是一个简单的性别的符号——尤其是在皮克斯公司冠名的作品当中，特征也更加地突出，只除了《玩具总动员》（Toy Story）系列里的杰西，可她出现的前提，却是为了给伍迪充当‘另一半’的……让我感到非常奇怪的是，为什么所有的动画制作公司都在一味地追求技术方面的革新和突破，反而甘愿一遍又一遍地讲述同一个已经没什么新意的老故事呢？” 毫无疑问，这部迈克•迪萨还参与了编剧工作的《小红帽2》要比之前的原著更具创新的精神和勇气，因为这一次脱离了传统的女主人公形象变成了两个，除了众所周知的“小红帽”之外，还有她那上了年纪的外婆……所以我们从“小红帽”的身上看到的不仅仅是强悍、坚韧的一面，同时还有更具包容力的同情心和宽容，迪萨承认道：“事实上，就这一部分内容而言，也是我们在制作续集的时候所经历的最为艰难的一个创作过程，因为很多人都对我的想法产生了某种程度的质疑，他们不断地询问我，‘难道你不想讲述一个爱情故事了吗？’我当然想要拍摄一部与爱有关的影片，《小红帽2》同样关乎的是某种爱，只不过类似的情感只存在于两个亲密的老朋友之间，他们因为做出了属于自己的选择背道而驰，最终失去了对方；当然还有外婆对她的外孙女的关心和爱意——至少在我看来，这些完全可以成就一个经典的爱情童话了，毕竟当我们说到爱的时候，可不仅仅是男与女的倾心与约会而已。” 一只“可爱”的大灰狼 早在2005年的原著，由帕特里克•沃伯顿（Patrick Warburton）配音的大灰狼形象就受到了极大的好评和欢迎，如今他的回归也势必能够将《小红帽2》的喜剧色彩提升至一个全新的水平层面，相信再也没有人可以像他一样，以一种如此低调、朴素的方式，却能制造出一种极具冷幽默的智慧，迈克•迪萨说：“我从没见过像沃伯顿这么令人惊叹的配音天才，他是我们当中不折不扣的超级巨星……我记得给续集配音的时候，沃伯顿正在赶拍一部真人电视剧，所以通常情况下，他都是在片场待了至少15个小时之后，在一种筋疲力尽的状态下走进我们的录音室的，可是你却从他的声音中听不出一点点疲惫的感觉或强装出来的欢乐，他为这个角色注入的是一种由内而外的机智与敏锐，就好像是他与生俱来的天赋一样。沃伯顿所具备的可不仅仅是不可思议的声音表演天赋，他还会针对不同的单词尝试不一样的语调——基本上而言，我根本无需对他做出相应的指导，他在听力方面拥有的是卓越的能力，当我回放录好的部分时，他总是能够从中听出我完全没有察觉到的问题，然后建议我重录一遍。能够与沃伯顿合作，那种感觉实在是太奇特了，也许因为我们正在制作的是一部动画电影，所以我们才会对声音付诸如此大的关注度。从沃伯顿的角度出发，他显然是想让每一个单词都能以完美、正确的方式念出来，完全是为影片中的角色服务的，他给自己定下的标准可不只是对口形那么简单，他希望同时还能反衬出人物之间的关系可能具备的潜在含义，然后再与其他的角色制造出真实的互动。” 在此之前，迈克•迪萨曾观察过一些动画导演在指导配音演员时采用的方式，他觉得虽然是因人而异，不过确实是存在着很大的弊端，迪萨形容道：“我不止一次地看到他们单纯地用命令的语气去要求演员，比如说‘快一点’、‘慢一点’、‘再气愤一些’之类的，也许是因为他们没有我这么幸运，可以找到像帕特里克•沃伯顿这么优秀的声音天才，他完全能够掌握好潜台词、幽默感、语调以及节奏，你对他做出任何形式的调整或改变，无疑都是多余和浪费的。如果气氛和故事环境允许的话，他会选择以一种好笑的方式将对白念出来，最最重要的是，他还能赋予其中真实的意念和情感，最终汇聚出了一系列虽然微小却很伟大的时刻，尤其影片中的大灰狼还是一个喜欢自我反省的家伙，也使得沃伯顿所创造的一切更具有真实的存在意义——这是一种比较常见的现象，特别是在动画的领域当中，一般没什么名气的演员专职负责的就是滑稽与搞怪的部分，可是我们却从沃伯顿那里得到了更加真挚的情绪化的感动，他真的是非常棒，对于我来说，这无疑是一个新的发现，要知道沃伯顿和另外一个配音演员韦恩•牛顿（Wayne Newton）可能是这一行里我遇到的最亲切的两个人了。” 韦恩•牛顿在影片中为吉米配音，一个喜欢以边弹边唱的方式喋喋不休地说话的角色，显然是从《米奇与魔豆》（Mickey and the Beanstalk）中获得的灵感和启发，迈克•迪萨说：“这部上世纪40年代的动画电影确实是带给了我们很大的触动，可以说我就是伴随着它长大的，绝对是我心目中的一个永恒的经典……只不过发展到我们的影片里，肯定会出现一个更为广泛和宏大的主题。其实我想说的是，《小红帽2》中的任何一个故事层面都会作用于两个完全不同的方向，而这正好也是我最喜欢这部影片的地方。对我们的观众，我采取的更是绝对尊敬的态度，我知道他们想要看到的是这些广为流传的童话故事的其他形式或版本，所以我们能做的就是以一种相对巧妙的方式来满足他们的期望——就这部影片而言，其中最为艰难的一个部分，自然源于只要你一提到‘小红帽’，人们就会不自觉地联想到那个最为受欢迎的故事版本，这让我忍不住回想起了迪斯尼的那个经典角色‘魔豆’，虽然里面的表现形式是一样的，代表的却是完全不同的事物和意识形态。我们必须要做的就是先向原著的经典之处表达最崇高的敬意，然后再竭尽所能地将似曾相识的元素进行扭曲处理，如果你在我们的影片中看到了与任何电影作品有关的参照或指代，都意味着我们将会为其添加一个与众不同的层面，起到的效果和作用也是非常显著的。” （文/Ivy）