丹尼尔·奥图的导演处女作 　　法国著名演员丹尼尔·奥图凭借《挖井人的女儿》迈入了他进军导演界的第一步。在这部电影中，他还同时出演了男一号。继1986年凭借《恋恋山城》和《甘泉玛侬》中年轻的于果林的角色一炮而红之后，这位演员在新的长片中再次造访了法国著名作家马塞尔·帕尼奥尔的作品，这标志着他在电影的另一领域的成就。 　　不过，丹尼尔·奥图坦承，在多年的电影生涯中，他从未萌生过涉足导演界的念头，直到这个计划的诞生，令他突然之间有了手执导演筒的愿望。“你知道，生命过得很快，我总是能遇上好剧本、好导演。作为演员，我很享受被宠溺的状态……然而，当《挖井人的女儿》的想法到来时，我连百分之一秒都不曾犹豫，就自荐说不但要出演角色而且要亲自导演！在我的脑子里，这似乎是毫无疑问，完全合乎逻辑的。”迈入导演界的钟声终于向从影多年的丹尼尔·奥图敲响了。 　　《挖井人的女儿》是老片新拍，翻拍自1940年由马塞尔·帕尼奥尔导演的同名影片。事实上，这个主意并非来自奥图本人，而是出自马塞尔·帕尼奥尔这位故去导演的家人的意愿。丹尼尔·奥图在扮演了于果林的角色后一直同帕尼奥尔及其家人保持联络。一天，帕尼奥尔的家人向制片人阿兰·萨尔德提起：“丹尼尔对《挖井人的女儿》不感兴趣吗？他到了可以扮演挖井工的年纪了……”在阿兰想丹尼尔转述了帕尼奥尔家人的想法后，这个演员立即做出回应：“我当即朝这个想法扑了过去——挖井人是帕尼奥尔的众多人物中最优美的一个——而且，既然阿兰问我：‘你认为谁适合当导演？’我回答说‘我！’阿兰没被吓住，在一秒钟的停顿之后，他对我说‘为什么不呢？’。” 丹尼尔·奥图的个人印记 　　为了准备自己的导演处女作，丹尼尔·奥图重看了帕尼奥尔导演的作品，并从帕尼奥尔在影片上映后的笔记中获得诸多灵感。“在这些笔记中有着非常丰富的线索，帕尼奥尔提到了没有拍摄的场景，我打算重拾起来加以利用。我将所有这些线索用筛网过滤，最后只留下真金。帕尼奥尔笔下流淌的是普世的情感，70年后再看仍然让人愉快而享受。”在敢于接管这个故事之前奥图思考了很长时间：“我花了几周的时间，考虑如何将故事放入今天的节奏，准确的说，我自己的节奏之中。”最终他渐渐大起胆子将整个故事占为己有，盖上他的个人印记。 在电影开拍前，丹尼尔·奥图亲自回到童年成长的普罗旺斯，那里成为他第一次做导演的舞台。他不惜把时间花在熟悉土地、环境，和构建他的技术团队，召集他熟悉的人。“那些我能托付信任的人，从他们身上我能感受到并肩作战的默契。同他们一起，我要把这部电影做成一枚珍宝。” 　　在所有这些反思和作为演员的质疑之后，通向导演的道路慢慢向他敞开。“我希望镜头的触觉来自文本。每个镜头都来自语词、来自场景和情感……” 　　在谈及自己执导的这部影片同帕尼奥尔作品的其他经典诠释（比如克洛德•贝里导演的《恋恋山城》）的关系时，丹尼尔·奥图很注意强调自己作品的独立性：“我希望《挖井人的女儿》不是其他经典影片的附注，而是对这些伟大作品的回应。” 　　除了向马塞尔·帕尼奥尔的作品致敬，丹尼尔·奥图的《挖井人的女儿》还要向他生长于斯的这块土地以及他的父母致敬。 彼此信赖的团队 　　对于挖井工人菲利普这个角色，丹尼尔·奥图马上就想到了演员凯德·麦拉德。在导演看来，这个演员很懂得将他个人一贯以来的好脾气和讨人喜欢的一面植入角色的演绎和电影的拍摄过程中。“我知道凯德具备我所寻求的人情味和幽默感——当然还有力量感。”将自己的特质借给菲利普这个角色对凯德·麦拉德本人而言，则是个真正的挑战，因为这意味着向这个角色的最初扮演者——传奇般的电影人物费尔南德——叫板。对此，导演兼戏中凯德的对手丹尼尔·奥图的想法是：“当然，我们的前辈创造了这些伟大的角色，重塑这些角色是风险极大的。但所有这些伟大的角色都在不断地被重演、被超越。我们在表演时是完全自由的，因为我们身处不同的时代，我们有着与从前的扮演者不同的人格特质，这不会构成对我们的困扰。”作为一名处于巅峰状态的演员，凯德·麦拉德的表演赢得了年轻的女演员阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝的赞赏：“凯德在电影中完成了一项非凡的工作……在拍摄中，这是一个有着无限能量的演员。” 　　年轻的阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝被奥图选中饰演帕提西娅。阿斯特丽德从来就醉心于帕尼奥尔的作品，对她的角色早已谙熟于心。在她的戏剧课上，第一次登台演出，扮演的就是挖井人的女儿这一角色。在通过试演后，丹尼尔•奥图对她说：“你无法想象要选择一个人演我的女儿有多难，但我很高兴那是你。” 　　作为经验丰富的演员，丹尼尔·奥图第一次转战镜头背后，需要对演员做出指导。多年来总是接受别人指导的演员，立即理解了他的演员。“我知道一个演员经常会怯场，我要做的就是安慰他，信赖他。一旦演员感觉到你的信任，他就是最美的造物。”不过，作为一个略显急躁甚至粗鲁的人，丹尼尔·奥图一开始并不放心自己同演员的相处。直到影片杀青，他才对自己的导演工作做出了肯定：“同这些演员共事是神奇的，并不如我想象得那样艰难。这些演员于我而言是真正的礼物，没有理由不友好地对待他们。这是拍摄过程中最大的享受。” 真实再现 　　在拍摄过程中，技术团队要反复地制造雨水和普罗旺斯特有的干寒而强烈的密史脱拉风。如果说这种恶劣的天气对声音工程师是个挑战的话，它们丝毫没有引起丹尼尔•奥图的不快。作为土生土长的普罗旺斯人，能再体验到童年的天气是让人狂喜的一桩事。“我被吹着走，我被抬起，我发现密史脱拉风是天空于我们的赐福，我看到女演员的头发在风中飞舞，这棒极了，我看到正在折断的芦苇的影像，在风中战栗的百年梧桐，这真是棒极了……” 　　对于丹尼尔·奥图来说，一切的指导都源自生活：在演员的表演、声音和电影的影像中。他要求剧照摄影师让-弗朗索瓦•罗宾打足灯光将布景照亮，以使演员的皮肤、他们的情感和感觉都凸现出来。“文学应该成为工具而不是负担，我想要跳出文学作品和对作品的重构。我的困扰是如何与生活、真实、情感的精确表达和自然相连……”