阳光总在风雨后 《乌云背后的幸福线》改编自马修•奎克（Matthew Quick）所著的一本同名畅销小说，讲述的是一个关乎爱情与第二次机会的另类的喜剧故事。由大卫•O•拉塞尔（David O. Russell）创作了改编剧本并担任导演，他之前的作品包括《与灾难调情》（Flirting with Disaster）、《夺金三王》（Three Kings）还有《我爱哈克比》（I Heart Huckabees），以及两年前的《斗士》（The Fighter），不但为他争取来了一个奥斯卡最佳导演的提名，还让其中的两位演员克里斯蒂安•贝尔（Christian Bale）和梅丽莎•里奥（Melissa Leo）分别摘取了最佳男、女配角的小金人……这部影片大部分是在费城的工人阶级社区里拍摄完成的，很容易让人回想起《斗士》展现出来的那类地理环境和风格，这也是拉塞尔作为一位导演，所采用的相当带有标志性色彩的元素之一，包括他在这个基础上所制造出的故事氛围，还有古怪离奇的细节呈现，以一种时常出现在显著的前景位置的方式，去完成一些视觉和语言上的描述。 《乌云背后的幸福线》率先在多伦多国际电影节上揭开了神秘的面纱，并夺得了人民选择奖里的最佳故事片的殊荣，而且明显是在以今年的奥斯卡为最终的方向不断地努力着，拉塞尔形容道：“由于影片中的索里塔诺一家全部都是‘费城老鹰’队的忠实球迷，特别是男主人公帕特的老爸，也就是罗伯特•德尼罗（Robert De Niro）的角色，作为一个热衷的橄榄球迷和兼职的赌徒，他甚至把家里的电视移到了自己躺椅的边上，就为了能够更舒服的观看比赛。而在制作这一部分内容的时候，对于我来说最大的难题，就是如何拍摄大家一起坐在房间里看电视的场景，因为这完全是一个靠细节来说明问题的过程，比如说他们应该坐在什么样的位置上，他们的面部表情还有小动作，都是最能体现他们一些潜在的人格的最有力证据，需要做到极致的精确和准度……他们就好像是与这个世界格格不入的陌生人，只有在这样一个显得封闭又狭小的环境里，才敢随心所欲地释放自己的情绪，可即使如此，他们却都是那种你愿意花费一些时间去了解的人，这就是他们的人格魅力所在。” 布莱德利•库珀（Bradley Cooper）扮演的帕特是一位在高中教历史课的老师，生性乐天，只是有时候逃避现实的态度让人极度生厌，大卫•O•拉塞尔说：“也许是因为他对任何事持有的都是乐观过头的想法，反而不愿意去正视现实的残酷，最终导致他的妻子弃他而去，转投到别的男人的怀抱……整个故事开始于杰姬•韦弗（Jacki Weaver）所饰演的帕特的妈妈从州立的精神病院将他接了出来，而他已经在这里呆了有8个月的时间了。帕特决定暂时搬回到家里与爸爸妈妈一起住，即使他努力地想要找回以前的生活和稳定的婚姻关系，可是那种力不从心的无力感，却如影随形地跟着他，直到他从一个名叫蒂凡妮的年轻女孩那里得到了相应的建议和帮助，才重新看到了一丝曙光——只是，这个外表看起来坚强的甜心，也有着属于她自己的烦恼与问题，而且其艰巨和严重的程度，一点不比帕特的小。从风格和主题来看，《乌云背后的幸福线》具有的是一种极具普遍意义的大众特色，几乎是什么样的元素都涵盖了一些，不过其核心的部分，却是一段得来不易的爱情，同时还有一个大家庭所特有的那种喧闹且混乱的亲情关系，特别是里面还添加了一些与橄榄球有关的故事概念以及信息，也让影片的幽默气氛提升到了一个前所未有的水平，我真的很喜欢那种苦中作乐的涩涩酸酸的喜悦。” 事实上，早在《斗士》被提上制作日程之前，大卫•O•拉塞尔就已经完成了《乌云背后的幸福线》的改编剧本的工作了，因为他真的从这样一个故事素材中找到了一些带有着强烈的个人化关联的内容，拉塞尔表示：“我在看完了原版小说之后，就已经决定了要根据这个故事创作一个电影剧本了，那种感觉真的是非常地难以置信，我竟然从中看到了很多和自己的过去重合的地方，如此切身的感受实在是太具有说服力了，我知道如果我错过了它，一定会懊恼一辈子的……正好这个时候制片人西德尼•波拉克（Sydney Pollack）和哈维•韦恩斯坦（Harvey Weinstein）一起找到我——就在波拉克去世不久之前，他们都暗示应该由我亲自负责改编的工作，而这正是我求之不得的。首先，我在原著里看到了一个关乎父亲和儿子的故事，正好我也有一个儿子，那个时候18岁了，他与影片中的布莱德利•库珀一样，曾面对过相似的麻烦和问题，所以我对此真的是非常地熟悉的。包括出演了父亲的罗伯特•德尼罗在内，他曾亲口告诉我，他的一个孩子，也遇到过类似的情况。” 生活是需要时间去打磨和检验的 随着《斗士》一上映就博得了满堂喝彩，大卫•O•拉塞尔也推掉了手头上的所有事情，专心致志地修改和校对《乌云背后的幸福线》的剧本——在早期的版本里，罗伯特•德尼罗的角色就像是一头愤怒的公牛，喜欢并习惯于粗暴地对待身边的每一个人，特别是他的儿子帕特。不过，随着后期拉塞尔对这个人物做出了一定的调整，也使得他变得更加地人性化且通情达理，触手可及又相当地令人动容，发展到最后，这个角色变成了一个特别真实的血肉之躯，也激发德尼罗奉献出了他最受好评的一次演绎，拉塞尔说：“这无疑是他一直在寻找的那类故事和人物，我能感觉到他是多么迫切地想要加入我们……他确实是接演过很多不同类型的电影角色，其中有一些是为了工作，另外一些则是他真正渴望尝试的，而这一次，他真的是全身心投入进来的，我能体会到他所付诸的那种感同身受的维系。” 不管是之前的《斗士》还是这部《乌云背后的幸福线》，拥有的都是一个相对短暂且紧凑的制作历程，前后就用了30几天进行相应的拍摄工作，而且选择的地点和背景都是很容易带给大家一种亲密的熟悉感的邻里社区，基本上只用2千万美元的预算就能搞定，大卫•O•拉塞尔解释道：“我一直都是一个放纵且有点愚蠢的工作伙伴，所以我能有今天，真的要感谢那些一直对我坦诚以待的人们，是他们一路陪我走了过来，帮助我、包容我，也见证了我的成长……特别是在制作这部影片的时候，我明显觉得自己更加地得心应手也更聪明了，不但找到了如何在面对窘境的人物之间制造正确的幽默角度的诀窍，而且还阐述以及解释了作为一个真正的家庭，究竟意味着什么——我们这一生中，能够拥有的到底是什么？如果我们足够幸运的话，到了某一年龄的时候仍然有另一半的陪伴，可以吃自己真正喜欢的食物，我们都有一些疯狂的小习惯，但最最重要的是，我们能够拥有彼此。” 在影片中诠释了神秘的女孩蒂凡妮的是曾在《冬天的骨头》（Winter's Bone）中大放异彩并凭借《饥饿游戏》（The Hunger Games）迅速走红的90后詹妮弗•劳伦斯（Jennifer Lawrence），而她也隐藏着属于自己的阴暗秘密，劳伦斯说：“蒂凡妮曾是一个性瘾患者，她同意帮助帕特给他的妻子写信，但是作为回报，帕特必须得做她的舞伴，参加还有不到一个月的时间就开始的舞蹈大赛……基本上而言，这里正在描述的是一个让人伤感、悲哀的黑色喜剧故事，是围绕着一个失去了一切的男人展开的，而我和他的相遇，则成了一个为我们现在的生活带来改变的契机。” 虽然詹妮弗•劳伦斯只有22岁，可是却已经因为《冬天的骨头》拿到了一个奥斯卡最佳女主角的提名，并且接连出现在了两部主流的大制作当中，无疑让她成为了这一代年轻的演员中最成功的一个……相信任谁都想象不到，这个喜欢挑战自我的勇敢的女孩，竟然会在《乌云背后的幸福线》中饰演一个像蒂凡妮这样的角色，一个年纪轻轻就不幸守寡的女子，而且还有点神经兮兮且疯疯颠颠的，因为在情感上受到过很大的损伤，而不得不将自己严丝合缝地保护起来，劳伦斯承认道：“在我为这个角色试镜的时候，许多人都对我说我太年轻了，不适合扮演这类人物，可是我不在乎，也不介意——就像之前的那部《饥饿游戏》，还有人嫌我太老了，而且我是金发，原著中对其的描写则是褐色头发。我想说的是，这些都不是问题，可以通过先进的电影技术与化妆术进行修补和掩盖，这里最为关键的是，你是不是真的对她们感兴趣？” 《乌云背后的幸福线》最后一组制造了高潮的场景，就出现在詹妮弗•劳伦斯和布莱德利•库珀共舞的那一段，确实是带来了华丽夺目的情感升华，劳伦斯说：“我是一个非常糟糕的舞者，我想我在这方面真的是没什么天赋，实在是太折磨人了……我的朋友们都说我不太像一个女孩子，我烧的饭很难吃，不会清理房间，对缝缝补补的事情更是一窍不通——我觉得我惟一做的不错或者可以说是真正精通的，就是弯弓射箭，我在出演《饥饿游戏》的时候，就已经发现自己似乎非常擅长这些事情，可问题是，这又有什么用呢？这在现代社会可以说是完全无用武之地，而且毫无意义可言。”