一段臆想出来的友情 《下流女孩》是非常有才华的年轻电影人阿比•西尔维亚（Abe Sylvia）自编自导的第一部电影长片，创作灵感则来源于他上高中的时候曾有过的真实经历，西尔维亚说：“我还清楚地记得，那是1986年的时候，我以插班生的身份来到俄克拉荷马州诺曼市的惠蒂尔中学……我当时非常胖，不敢对外宣布自己的同性恋身份，私底下做着一些不切实际的白日梦，我希望自己有一天可以成为一名优秀的舞者。我对自己的未来有着很大的期待，而且在不被别人过度关注的情况下，竭尽所能的做到最好，小心翼翼地等待着属于自己的辉煌时刻的到来。然而这一切，却突然被完完全全地颠覆了，因为我见到了一位黛比版的‘下流女孩’。” 毫无疑问，阿比•西尔维亚已经实现了他想要成为一名舞者的愿望，而且得到了远比他所期待的更多的成功和荣誉，西尔维亚承认道：“黛比当时已经16岁了，可是她仍然在读7年级，她似乎从来不会操心加诸在她头上的是什么样的坏名声，完全超出了她这个年纪的女生可能到达的程度……事实上，她真的曾经赤裸着上身小跑着穿越大片操场，她的衬衣完全敞开着，几乎每一个人都看到了她丰满的乳房是如何在她胸前雀跃地跳来跳去的。最为奇特的是，她脸上同时还展现出了一个张着大嘴的笑容，看起来相当的疯狂，让人不敢直视。我不知道黛比为什么要把自己置身在这样的境况当中，难道她刚刚逃开一个对她上下其手的男孩？或者在和别人打赌，玩‘勇敢者的游戏’？又或者，她只是觉得这个地方实在是太无聊了，然后用这种惊世骇俗的方式打破这里过于沉闷的气氛？” 不过，阿比•西尔维亚相信，不管是出于什么样的理由，整个过程中，黛比显然是得到了极大的满足和快乐，与她身边目瞪口呆的人可以说是形成了强烈的对比，西尔维亚说：“她似乎特别乐于成为这样的女孩，毕竟在我们身处的那座小城市里，大多数男孩都像我一样，受到了严格的监督和道德制约，只能把真实的自我彻头彻尾地隐藏起来……然后黛比出现了，你能从她身上看到不计一切后果的放任和狂热。也许会有人说她品质恶劣、道德败坏，但是却代表着一种进化，哪怕在行为方面确实非常地过火甚至糟糕，却又让人油然而生的敬佩，所以我很喜欢她。虽然我不知道是什么样的境况造就了这样一个‘下流黛比’，可是我真心地希望她能快乐，我也希望她能喜欢这部影片，对这段由我假想和意淫出来的友谊感到满意。” 也许每一所学校都有过类似的女学生，她总是非常地刮噪，有一张大嘴巴，心里根本就藏不住秘密，她的态度粗俗又无礼，包括在着装方面，也是很前卫和令人震惊的，她是如此地我行我素，根本就不去理会旁人侧目和诧异的眼光……阿比•西尔维亚就曾在学生时代碰到过这样一个女生，虽然他并不像《下流女孩》描述的那样曾经和这个女孩有过一段如此特别的友谊，也不知道她现在在哪里、正在做些什么，可西尔维亚确实是从她的身上得到了范围极其广泛的创作灵感，他表示：“我曾经问过我身边的很多人，想知道他们在上高中的时候是不是也遇到过这么一个‘下流女孩’，结果每一个人都毫不犹豫地做出了肯定的答复，而且还准确无误地说出了她们的名字，看来都曾从中得到过非常深远的影响——因为他们中的一些人甚至回答不出自己高中时代的好友的名字。” 显然，《下流女孩》所展示的不只是一个男孩和一个女孩之间单纯的友谊，更多的是在讲述一个由两个老朋友所共同付诸的真实的爱情故事，阿比•西尔维亚说：“也许这里并不存在什么浪漫的成分，却让每一个人都能和自己的经历联系到一块去。可以说，这部影片是为所有人制作的，不过，我觉得像我一样的男同志，很可能会产生某种特别的感觉和共鸣，因为这两个人物之间的关系和发展，真的很容易引发他们内心深处与众不同的澎湃心绪。” 对于制片人罗布•帕里斯（Rob Paris）来说，当他第一次从阿比•西尔维亚的口中听到这个故事的时候，甚至不敢相信原来这个世界上真的存在着这样一位狂野奔放的女孩，而且还是在上世纪80年代，帕里斯回忆道：“差不多在5年前，西尔维亚第一次走进我的办公室，事实上，对于这次会面，我心里还是有点勉为其难的，毕竟他是一个没什么名气的作家，我觉得自己显然是有比这个更为重要的事情要做，而且他的名字我也不是很喜欢，听起来就像是一个来自于犹太的小老头……但是经纪人却不断地给我打电话，竭力推荐他的剧本，真是快要把我烦死了，所以我是在一种非常无奈的情况下，才安排了这次会面的——我显然是继承了好莱坞制片人光荣伟大的传统，直到即将会面的前一天晚上，我才真正翻开了西尔维亚早就送过来的剧本。我当时的想法就是敷衍了事，决定看个20来页，然后假装自己已经看完了，第二天以最快的速度礼貌性地打发掉他，我想当然地认为，当一切结束的时候，我的耳根也就清静了。” 用音乐来强化故事根基 让罗布•帕里斯始料未及的是，他只想大致看一眼剧本的内容就扔到一边，以至于见面的时候不会太尴尬，结果却迅速地沉迷在了剧本的字里行间当中，帕里斯说：“我发现自己几乎是在迫不及待地一页又一页翻看着这个故事，简直就到了一种欲罢不能的地步，跟随着内容的发展又哭又笑的，一直到最后一页大结局……我不可思议地说了一句脏话，我现在还能怎么做？我简直不敢相信自己之前是多么地无知和先入为主，因为阿比•西尔维亚这个在我的假设中没什么名气也不会有未来的作者，显然已经通过这个剧本明确了自己即将走上的是一条什么样的电影之路，我一下子就变得有点晕眩了。” 罗布•帕里斯有理由相信，阿比•西尔维亚应该是一个长得毫不起眼、甚至可能有点猥琐的知识分子，可是当西尔维亚真正走进帕里斯的办公室时，他再一次惊呆了，因为他看到了一个很高很帅、做演员都绰绰有余的小伙子，帕里斯解释道：“我真的不知道应该如何形容自己当时的心情，直到他开口做自我介绍，我才惊醒过来……其实我早就应该想到的，西尔维亚已经在百老汇做了将近10年的舞者和舞蹈动作设计师，这样的经历也铸就了他沉稳、自信的性格——我们只用了几分钟的时间，就确定了合作的意向，而他也成了这部影片最当之无愧的导演人选。” 每一段旅程都需要有一个开始，就在那一天，罗布•帕里斯和阿比•西尔维亚的手紧紧地握在了一起，达成协议共同制作这部《下流女孩》，帕里斯说：“在随后的5年时间里，我们分别经历了4个不同的发行商、12个没有任何可比性的预算计划、20种完全不一样的演员配备、25处形态各异的场景设置……我们在洛杉矶挑选了一些相当独特的地理环境，稍加掩饰之后，把它们伪装成了俄克拉荷马州的样子，正好作为这部影片的背景地。说实话，对于能够与西尔维亚结成搭档，一起制作《下流女孩》，我感到非常的骄傲和自豪，而且还怀有着难以置信的感激之情，我很高兴能够成为其中的一个组成部分。” 作为一个经验丰富的资深舞者，阿比•西尔维亚自然对音乐有着不可思议的品味和敏感度，在他看来，动人的旋律显然具备的是一种带有着很强的同化作用的功能，很容易就能引导观众对画面中的人物产生某种感同身受的联系，西尔维亚形容道：“也许现在的我们对上世纪80年代的俄克拉荷马州很难有一个明确的定义或想象，但是作为一个在那里出生并长大的男孩，自然知道什么类型的音乐会让我们彻底的疯狂，而且我们经常会跟着车里广播的节奏即兴创作一些符合我们的现状的歌词——那是一段属于我们的非常美好的回忆。” 在为音乐做调试的过程中，阿比•西尔维亚特别选择了一些能够引起人们汹涌的情绪的激昂曲子，至少是那种他一听就忍不住想要翩翩起舞的美妙旋律，西尔维亚说：“在我看来，这种情感的流动是只可意会不可言传的，尤其是如何通过画面传达给观众，需要结合的是非常具有技巧的讲故事方式——如果音乐变成了让人厌烦的噪音的话，相信什么样的情绪都会在瞬间消失殆尽。虽然《下流女孩》的原创音乐是由杰夫•托恩（Jeff Toyne）负责的，但玛莉莎•曼彻斯特（Melissa Manchester）才是这里真正的缪斯女神，可以说她是影片中的克拉克的一盏明灯，更是他信念的源头……曼彻斯特的音乐使得他有勇气满怀希望地去面对每一个全新的一天，而且用心且真诚地期盼着属于自己的未来的到来。曼彻斯特的作品并不都是不负责任的胡说八道，相反里面蕴含的是相当厚重的深度和广度，从而衍生出了一种可能性，最终汇聚成了克拉克最为丰富的情感时刻，而且是以一种特别令人激动和不可预期的方式——比如说《午夜蓝调》（Midnight Blue），就是专门为情人准备的，出现在克拉克第一次私下里与丹妮尔一起完成家庭作业的场景中；还有《含情脉脉》（Through The Eyes of Love），则是为了创造出某种浪漫的情怀，它们起到的都是非常重要且不可或缺的作用。当丹妮尔不得不独自一人继续她的旅程时，克拉克通过一首新歌《雨中鸟》（Rainbird）将这种音乐形式转嫁给了她，是这部影片的主演之一玛丽•斯汀伯根（Mary Steenburgen）特别创作的。克拉克希望可以激励丹妮尔继续追求梦想，不要放弃自己本来的样子，曼彻斯特独特的嗓音将丹妮尔心中盛满的爱意毫不保留地传达给了每一位观众。”