宿命论的诞生 《牛仔和外星人》改编自铂金漫画公司（Platinum Studios）的首席作家斯科特•米切尔•罗森伯格（Scott Mitchell Rosenberg）所创作的一本同名漫画小说，可以说原著从构思之初，就受到了好莱坞极大的关注，甚至在完成之前，它的改编版权就已经引发了好几家电影公司跃跃欲试的争夺战，最后终于被史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）稳稳地抓在了手中，他回忆道：“漫画里讲述的是一个相当具有诱惑力的动人故事，我甚至忍不住有点好奇，为什么之前没有人想到过以这样的方式讲述一个有如史诗般波澜壮阔的科幻传奇呢？” 还有原著漫画的封面艺术，也让曾获得过奥斯卡的制片人朗•霍华德（Ron Howard）打从一开始就成了一个坚定不移的追随者和信徒，因为一直以来，他都更加注重这种视觉方面的冲击和体现，霍华德说：“斯科特•米切尔•罗森伯格为我们展现出的是符合我的每一个梦想的梦幻元素，甚至大有无限超越的可能性……在描述西部世界遭遇毁灭欲非常强烈的外星人的打击的故事领域，可以说这是我所看到过的最酷、最无所顾虑的一个版本——首先，这里具备了一部西部片需要包含的所有紧绷和对立的情绪，而且对于我来说，看着里面本应该拿着枪互射的人物因为突然而至的危险和生死存亡，而不得不团结在一起对抗共同的敌人，实在是太令人兴奋了。” 斯科特•米切尔•罗森伯格的漫画以19世纪末期的美国西部的一个神秘的地方作为故事背景，详细地描述了一场异常可怕且让人惊恐的外星入侵，里面充斥着枪手、暴徒和发生在酒吧间的大战，还有一片荒芜的土地，为来自于外太空的造访者提供的是一个独一无二的大环境……时间差不多是美国内战结束的10年之前，不管是工业还是科技，都处在飞速发展的革新当中，从电灯泡到电报再到横穿大陆的铁路线，美国这个相当年轻的国家，正在迅猛地扩张着自己的领地和势力范围——在此期间，如果是在新墨西哥州的分区的话，牛仔遭遇阿帕契印第安人几乎成了一件再正常不过的事情，而且这种类型的相见，一般情况下是不会太友好的。然而，当这些在美国历史上相当经典的人物范例不得不去对抗一个共同的敌人时，他们的关系也从严酷的分歧转变成了一致对外的合作。 自从斯科特•米切尔•罗森伯格第一次通过漫画书展示《牛仔和外星人》所包含的这一独特的故事立意以来，已经过去14年的时间了，几位电影人所纠结的都是同一个难题和挑战，就是应该如何在大银幕的世界里将这两个传统且经典的类型派别融为一个有机的整体……来自于《钢铁侠》（Iron Man）的创作搭档马克•费格斯（Mark Fergus）和霍克•奥斯特比（Hawk Ostby），与另外一位因为《王牌天神》（Bruce Almighty）而建立了一定的知名度的编剧史蒂夫•欧德科克（Steve Oedekerk）一起，他们根据原著起草了一个电影故事，最终成为了这部影片的剧本所遵循的基础和中心概念，奥斯特比描述道：“当《钢铁侠》刚刚完成相应的拍摄工作的时候，我们就接到了《牛仔和外星人》的委托，摆在我们面前的确实是一个相当诱人的机会，我们可以在一个完全空白的领域，创造一个完整的故事环境。最最重要的是，我们还有现成的漫画书做参考，而且我们对罗森伯格的作品是相当地崇敬的，不过我们仍然坚持从原著令人难以忘怀的封面设计中寻求真正的创作灵感——画面中有一个骑着马飞奔逃离的牛仔，而在他的头顶上，则盘旋着一艘正在不断地迫近的外星飞船。” 马克•费格斯最喜欢这个故事的地方，就在于这些来自于老西部的人物，并不具备相应的精神状态或思维倾向，根本就无法处理这种过于超现实的境况，费格斯说：“这种概念和前提，针对的不仅仅是牛仔，对我们任何人都是非常地适用的……将经典的西部环境结合进外星入侵的电影结构当中，肯定能够在大银幕的领域引发超脱所有人想象的连带结果。比较从容的是，我们几个编剧对原著显然是有着与史蒂文•斯皮尔伯格一样的感觉和反应，尤其是当我们开始着手创作剧本的时候，不可思议的感觉也越来越强烈，我们都想知道，为什么之前没有人制作过类似的影片？可以说，这两种电影类型以属于它们自己的方式缠绕在了一起——我们先是设想了约翰•福特（John Ford）的《日落狂沙》（The Searchers）中出现过的特有的庄严且伟大的西部世界和人物形象，然后融入到斯皮尔伯格的极具奇幻色彩的《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind）的整体框架当中……出现在这里的每一个角色，都能与西部电影传统且经典的人物原型联系到一块，随后发展成了一个个丰富、独特又带有细微的差别的电影形象。” 视觉大师的强强联手 直到2008年，这部影片才算是等到了一个完美的契机，终于被提上了制作日程，在史蒂文•斯皮尔伯格、朗•霍华德和另外一位制片人布莱恩•格雷泽（Brian Grazer）的共同努力和运作下，他们还找来编剧兼制片人艾里克斯•库兹曼（Alex Kurtzman）以及罗伯托•奥奇（Roberto Orci），让这对编剧搭档一起就之前的剧本进行了修改和调整工作，然后是达蒙•林德洛夫（Damon Lindelof）的加盟——在他们的倾心改造之下，《牛仔和外星人》终于符合了斯皮尔伯格和斯科特•米切尔•罗森伯格对这部改编电影的终极想象和全部要求。 在编剧的领域里，艾里克斯•库兹曼和罗伯托•奥奇曾经联手打造过一系列的票房奇迹，从前两部《变形金刚》（Transformers）到《碟中谍3》（Mission: Impossible III），还有对新版的《星际迷航》（Star Trek）成功地再创造，他们已经用事实证明自己拥有的是什么样的讲故事能力，尤其是针对这种覆盖范围极广的动作大片而言……包括达蒙•林德洛夫在内，非常受欢迎的奇幻电视剧《迷失》（Lost）已经为他带来了一定的影响力，如今他正在与库兹曼和奥奇共同完成《星际迷航2》（Untitled Star Trek Sequel）的剧本，他们还都将以制片人的身份参与其中——他们所组成的是一个非常具有感召力的电影人幕后制作小组，几乎每一个人都热切地渴望着想要与他们合作，在过去的几年时间里，他们所取得的都是一些相当稳定且坚固的成功。 同样获得过奥斯卡的布莱恩•格雷泽以一种职业的敏感度，知道对于这样一部动作惊悚片来说，最终势必能够凝结出一个明星级别的卡司阵容，他解释道：“我一直在和朗•霍华德讨论一个可能性，想要知道是不是能将玛雅文化灌输进与外星人入侵地球有关的概念中……我们都觉得这是一个非常敏锐且显赫的出发点，那么如果将背景换成狂野的大西部，又有什么不可以的呢？在看了斯科特•米切尔•罗森伯格的原著之后，我们都深刻地了解到了一个事实，那就是我们不想以半开玩笑的口吻来制作这部影片，不过仍然要维持住它最基本的娱乐性，尤其需要注意的是，当两个完全不同的世界产生了碰撞的时候，由此能够引发的最大化的趣味效果——可以说我们的编剧组以一种相当完美的姿态，用文字的魅力捕捉到了真实的视觉想象力。”史蒂文•斯皮尔伯格则补充道：“艾里克斯•库兹曼和罗伯托•奥奇最让我充满敬意的地方就在于，他们一直主张保持住这样一个观念的真实度，然后通过里面的人物的立场和观点，让一切尽可能地显得真实可信。即使在影片里，外星人从来没有走出过他们的宇宙飞船，不过在一场覆盖面如此广阔的战争当中，最不缺的就是带有着很大的冲突和抵触的各色人物，就这一方面而言，几乎在《牛仔和外星人》一开篇的时候就完全沸腾了起来。如果这只是一部单纯的西部电影，除了牛仔就是牛仔的话，同样会是一个非常优秀的冒险传奇；反之，如果这里只有与外星人入侵有关的概念，自然也能成就一个特别传神的科幻之作，但是如果你将它们完美地结合到一块，肯定能制造出惊人的冲击力。” 包括罗伯托•奥奇在内，他第一次听到《牛仔和外星人》的名字的时候，脑子里就闪现出的是很多想法和回忆，奥奇说：“艾里克斯•库兹曼显然和我有着相似的感觉，确实是让我们回想起了自己还是一个小孩的时候，最喜欢的那类电影作品……我们想起了许多不同等级的科幻电影，有的里面带有着太多的情感和感人的场面，比如说《外星人》（E.T.: The Extra-Terrestrial），还有包含了大量的动作场面的，像《异形2》（Aliens）这类的。至于从牛仔的层面出发，我们也从中预见到了一个机会，可以从我们一直非常崇拜的一些作品中获得创作灵感，以《不可饶恕》（Unforgiven）为例，讲述的就是人们是如何尝试着与自己的过去达成妥协和让步的，可是却仍然会时不时地萦绕在他们的心头，毕竟他们必须得处理自己曾经设法逃脱的罪恶。” 花絮 本片根据2006年斯科特·米切尔·罗森伯格创作的同名漫画改编而成。 本片是“印第安纳·琼斯”和“詹姆斯·邦德”第二次在银幕上合作，上一次是《夺宝奇兵3之圣战奇兵》里的哈里森·福特与肖恩·康纳利。有意思的是，丹尼尔·克雷格曾经出演过印第安纳·琼斯的衍生剧：《少年印第安纳·琼斯大冒险：沙漠英豪》。 本片是梦工厂第三次改编书籍，前两次分别是《毁灭之路》和《篱笆墙外》。 本片中的外星人有意识地参考了《异形大战铁血战士》里异形的造型，以及斯皮尔伯格执导的《第三类接触》。 本片在开拍阶段曾经一直在纠结是否使用3D摄影机进行拍摄，但最后导演乔恩·费儒还是坚持只用2D胶片摄影机进行拍摄。 原计划由小罗伯特·唐尼饰演杰克，但因为档期上的冲突而换为丹尼尔·克雷格。 原计划由伊娃·格林扮演艾拉，但是最后伊娃·格林放弃出演，这个角色换为奥利维亚·王尔德出演。