幕后制作 这是李康生在蔡明亮的电影当了十二年演员之后，首度自编自导的影片。电影以强烈的对比方式，分别跟随着两位失踪人物的照顾者：孩童的外婆与老人的孙子，呈现一场现代文明病的景像缩影。两宗毫无关联的失踪，无外乎是老太太找孙子，孙子找爷爷。但在影片中能够清楚的发现台湾当今的社会支柱青壮年一代，也就是是孙子的爸爸们的集体缺席。作为社会主流的这一代人，他们不是为了生计在工作上奔命，就是搅和在愈来愈暗黑的政坛上。影片所要阐述的作者观，就集中在老年和少年在家庭生活中的依赖性，以及在社会生活中的不被重视。影片虽然是李康生拍的，但不难看出有着浓重的蔡明亮式痕迹。静止镜头和长镜头的大量运用让这部情节简单的影片更加沉闷，犹如李康生本人在现实里的沉默寡言。影片的开始就一个鱼缸的前景制造着疏离和隔漠的感觉，那前景里游鱼在封闭里游动，但是却没有自己真正的空间。同样在人的空间里，同样在各自的躯壳里封闭。在看似活泼的画面里浸透灵魂的死寂。