导演创作阶段

《山林中头一个女人》全都是女人在呐喊啊。为什么丁嘉丽在五大连池边上喊：“太阳星星你们听着，山川河流你们都听着，我要跟他结婚，我要生儿育女。”拍这场戏的时候，我在旁边看着，自己的眼泪都要喷出来了。这就是一个女人的宣言，这就是我塑造的大力神。如果导演不动心，演员不动心，肯定不震撼人，所以我作为导演，跟演员都能成为朋友，就是因为我把我们的角色互相置换了。[1][1]

当一个电影导演，是相当辛苦的，一个女性导演，体力消耗更大。王君正拍完第二部姚片就累垮了，患肾炎在医院住了将近半年，拍《山林中头一个女人》其实是抱病工作的。当然，这仅是次要的原因，更重要的原因是她创作思想上产生了困惑。王君正和许多中年导演一样，一方面为中国电影灌注了新的生气而欢欣鼓舞；另一方面在心理上有一种危机感和失落感。有一段时间，王君正是在惶惑和苦恼中度过的。

在中年导演崛起之时，王君正中年一代中最年轻的一个。那时，她拍片没有思想负担，想怎么拍就怎么拍，那些中年导演中的年长者是她的师兄、师姐，他们懂电影比她多，对电影的思考比她深入，拍片的起点比她高，她以为是理所当然的，在心中是宽容自己的。现在则不然。这些青年导演是在动乱后才学习电影专业的，拍出中外瞩目的《黄土地》的陈凯歌，前不久还在她的《应声阿哥》里当过副导演，他们探索的勇气、强烈的电影意识和表现出来的电影才能，对她的刺激太大了。王君正不是一个妒忌的人。虽然她是个女性，心胸却比男性还宽厚，每每看到别人的长处和优点。《黄土地》等片给她的刺激，主要是使她看到了自己同这批优秀的年轻同行的距离。这事实既使她清醒，又令她痛苦，她几近于崩溃之状。她自己说：“那一阵子真是想死想活的，活着干什么？”她感觉自己拍了两部片子后，反倒不会拍片了。她必须重新学习，重新理清自己的思绪。在一个时期里，她尽量参加各种学术研讨会，静静地在一边做着笔记，帮助自己思考。在王君正内心的这种骚动和痛苦中，我们窥见一个中年知识女性永不满足、自强不息的可贵品格。艺术上最可怕的是安于现状，故步自封，这样的人总是在原地踏步，结果被生活远远甩在后边。王君正不但想超越自己，还想奋起赶上。《山林中头一个女人》就是她在经过较长时间的思索，克服了心理障碍后拍出的一部作品。比起前两部作品，她更加谨慎、郑重，因而艺术上的提高也十分显著，甚称是一次飞跃。要是将王君正的创作作点分期的话,《山林中头一个女人》属于她的第二个创作期。[2][2]

王君正谈自己确定演员的习惯

在准备拍摄的过程中,演员就选好了。大力神这个角色在我心中已酝酿了好久，我决定找位朴实、豪爽，不算漂亮的女演员。几经努力，终于选中了当时还没有拍过电影，从上海戏剧学院刚毕业一年的话剧演员丁嘉丽,她今年二十六、七岁，是中国青年艺术剧院的演员。因为她还没演过电影，选她演主角曾遭到一些人的怀疑，但我觉得她素质好，我对她很有信心。在我决定由她主演这部影片后，她就在话剧《高加索灰櫊记》中成功地扮演了女仆一角，并获了奖。我想通过影片使她成为明星，现在看来，我成功了。我有一个习惯，选演员，要么选用大明星，要么就起用新人，自己培养一个明星。[3][3]