侯麦评《迷魂记》

著名法国导演埃里克·侯麦曾对《迷魂记》进行过精彩解读，他写道“在我看来,《迷魂记》属于一组三联画的第三部分，前两部分是《后窗》和《擒凶记》，这三者都是建筑电影。首先，在三部电影中，我们看到了大量真正的建筑形象。而这部电影的前半个小时甚至可以说是一部旧金山建筑景观的纪录片。背景呈现的是20世纪风格的几处住宅，摄影机喜欢在此停留，正如很久以前的《捉贼记》对蔚蓝海岸的偏爱一样。其直接而实用的存在价值在于创造了一种时间上的抽离感，象征侦探及假定的众人目光所投向的过往。在电影中，我们看到了另一处更加古老的建筑，即一座18世纪的西班牙修道院，其屋顶的尖塔与电影主题‘眩晕’相关联。我们这里再与上文提到的两部电影做更进一步的类比。每部电影中，主角都患有由某种环境引发的麻痹症。在《后窗》里，对行动受限的记者来说，这个环境就是空间；在《擒凶记》，如英文原片名所揭示的，医生和他的妻子对于未来知道太多、同时又太少，他们的麻痹症在于认知的局限，活动的环境也不再是空间，而是时间。在这部电影中，仍然由詹姆斯·斯图尔特扮演的侦探(他穿着束衣，让人想起《后窗》里打石膏的记者)的病症也是麻痹，即眩晕症；而这次，他的环境是由时间构成，但不是指向未来的预知能力，而是恰恰相反——指向回忆中的时间。”[1][1]