非典型的恐怖电影 由展现出了异常丰富的想象力的邪典电影人德鲁•高达（Drew Goddard）和乔斯•韦登（Joss Whedon）共同编剧——高达还将为影片担任导演的工作，《林中小屋》从表面上看似乎与那些普通的恐怖片没有什么太大的区别，开始于5个莽撞、无知的大学好友，他们决定在一座位处偏僻的荒凉地带的小木屋里共度周末，其实只是给自己找了一个放浪形骸的理由罢了。结果到了晚上，他们受到了一种没办法解释的超自然力量的攻击，不得不忍受的是无尽的惊吓，还有可能付出生命的代价……故事发展到这里，看起来都是一些似曾相识的片断，可是随后镜头一转，原来在这个看似一目了然的小木屋底层，还隐藏着一间“调控室”，里面有一群技师正在仔细地观察这几个年轻人所做出的典型且在意料之中的惊吓反应，有的时候甚至会出手干预甚至操纵一番——在他们的参与下，整个故事也开始朝着愈发不可预期的方向发展着，时不时地打破了你的传统观念，以一种让人眼花缭乱的血腥伤害，同时还结合了疯狂的想象力以及有点恶作剧色彩的幽默感，无疑算是彻底地推翻了恐怖类型片所有约定俗成的惯例，高达说：“从某种程度来看，《林中小屋》确实是以一种经典的恐怖电影的形式拉开了故事序幕，与你通常会看到的那种没什么太大的区别，你会发现这里有5个年轻人，他们来到与世隔绝的密林深处，然后遭遇了一系列让人无比惊恐的可怕事件……但是，这样一个故事到了我们的手中，马上就转换成了另外一个版本，足以疯狂到超出所有人的预期和想象。” 在影片中扮演了“肌肉男”科特的是克里斯•海姆斯沃斯（Chris Hemsworth），而他最近之所以声名鹊起，主要还是因为他刚刚主演了去年的暑期档奇幻大制作《雷神》（Thor）——海姆斯沃斯还记得他第一次阅读这个由德鲁•高达和乔斯•韦登一起完成的剧本时的感受，他回忆道：“我从未有过如此奇妙的体验，最开始的时候，我只是把《林中小屋》当成了一部最常见的恐怖片，可是我很快就发现自己错了，尤其是当我看到剧本的后半部的时候，几乎是每翻开一页的内容我就惊呆一次，最后彻底地沉浸在里面无法自拔，因为我看到的是越来越疯狂的细节描述，简直太令人兴奋了，直到所有的一切都结束了，我还在细细地回味那种有如坐过山车一样大起大落的心情……那种感觉就好像是你本来以为自己走上的是一条熟悉的道路，可是慢慢地却发现你所遭遇的一切完全推翻了你所有的认知和先入为主的观念。” 一直以来，德鲁•高达与乔斯•韦登都是恐怖电影的忠实拥趸，从山姆•雷米（Sam Raimi）自编自导的《鬼玩人》（The Evil Dead）到达里欧•阿基多（Dario Argento）的《阴风阵阵》（Suspiria），全部都是他们的最爱，所以他们也是在借助这部影片，表达自己最由衷的敬意，感觉上更像是一封情书，对这些“先驱”展现出的是异常清晰的爱慕和崇拜——不过，《林中小屋》同时也包含着一些非常规的质疑，尤其是对这种“经典再现”即将引发的种种可能性，都埋下了相应的伏笔，韦登说：“有一点是毋庸置疑的，那就是我爱恐怖片，但是我也不可避免地意识到，每一个故事的情节的发展和走向，变得越来越容易猜测，我们很容易就能预知到随后会发生一些什么，而这也让这类影片失去了最基本的吸引力……包括杀戮的血腥程度也让人愈发地无法容忍，年轻人则变成了这里可以随意消耗掉的牺牲品，大家将越来越多的关注完全放在了折磨的手段和工具上，反而对如何精练和推敲对话失去了兴趣——这也让这种类型片变得愈发地廉价且没有意义。” 《林中小屋》确实是给人带来了不一样的新奇感受，其中最主要的一个提示和线索，就是通常情况下，这种恐怖类的电影作品里是不会出现像布莱德利•惠特福德（Bradley Whitford）和理查•詹金斯（Richard Jenkins）这种表演经验异常丰富的资深面孔的——他们饰演的是“调控室”中占据着绝对的支配地位的两位重要技师哈德利和希特森，正在使用的是能在小木屋内部造成广泛的影响力的技术，迫使着5个好朋友一个接着一个体验一下什么叫极致的恐惧。显然，他们与那种通常会出现在一部恐怖片里的牺牲品不太一样，他们身处的是一个人为的环境当中，基本上是在按照哈德利与希特森的想法和意图在行事，包括他们对加诸在自己身上的恐怖事件的反抗，基本上是在做无用功，乔斯•韦登解释道：“可以说，这些身在‘调控室’里的操作员，更像是观众在影片中的替身，但与此同时，他们也代表着我们作为一个讲故事的人可能会展现出来的方方面面，我们不得不在大银幕上想办法越来越多地伤害这些孩子，让他们为了活命而做一些没有任何用处的努力，甚至有可能取走他们的生命，也让围绕着他们建立起来的悬疑氛围一路攀升。”克里斯•海姆斯沃斯接着说：“我之所以觉得恐怖电影大多没什么营养，是因为它们基本都把观众当成了白痴……但是这部影片却完全不一样，它不但尊重观众的智商，更看重观众的选择，既然我们都对某种程度的惊吓有着本能的诉求，自然不可避免地想要知道这背后的根源和初始的意图。” 恐怖领域的人性展现 为什么我们如此爱看恐怖片？乔斯•韦登同样对这个问题产生了想要一探究竟的好奇心，他需要知道的是牢牢吸引住大家的到底是什么，韦登说：“我觉得这源于我们天性中的一个组成部分，是我们潜意识里的最深刻、最黑暗且最原始的存在，我们想要在电影的世界里看到这些人成为死亡的祭品——而我最主要的目的就是制作一部解释一下这究竟是为什么的影片。这无疑将会成为一场异常陌生且新奇的体验，因为一方面，我们正在完成的无疑是一部最为直白的恐怖片，我们真的是深爱着这种电影类型，包括由此衍生出来的一部分话题；另一方面，我们也怀揣着很多属于自己的疑问，想要知道这一切究竟所为何来。”德鲁•高达则认为：“对于这种类型片所固有的人性问题，《林中小屋》其实只不过是一个起点或跳板罢了……作为一个人，我们为什么会出现这样一种需求和欲望？渴望边缘化和物质化，甚至有一种想要摧毁青春的冲动？我想说的是，不管是恐怖故事的领域、普通的电影作品还是我们置身的现代文化，这都不算是一个特例，同时也构成了这部影片的核心所在。” 德鲁•高达和乔斯•韦登的第一次会面和合作，是高达以编剧的身份参与到韦登所创作的那套非常受欢迎的电视剧《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer），随后两个人就结成了一对非常多产的创作伙伴，还有强大的友情维系——从那以后，高达和韦登一直处在一种频繁合作的状态中，随后，《林中小屋》也就应运而生了，高达形容道：“最开始的时候，是韦登率先提出了这样一个故事立意……我们当时正在寻找可以一起完成的原创素材，然后他突然萌生了一个想法，当我一听到他说的是‘小木屋电影’，我马上回答，‘算我一个。’”不管是韦登还是高达，由于他们本身都有着繁忙的日常工作，所以他们只能抽空一起研究和发展这个电影概念，并以最快的速度完成剧本。 随着剧本的工作尘埃落定，在制片人玛丽•帕伦特（Mary Parent）的帮助和支持下，《林中小屋》很快就在米高梅电影公司安了家，但是由于公司破产，使得其无力承担这部影片的制作费用，才最终被狮门影业接手，乔斯•韦登说：“作为一位电影人，我当然希望自己的作品能够落户到一个合适的东家，而对于我们来说，狮门影业无疑是一个再完美不过的选择了……要知道之前赋予我们创作灵感的电影作品，很多都是出自他们之手。”德鲁•高达则补充道：“如果是换做其他电影公司，很可能无法实现这样一种恐怖氛围，但是狮门却全然不会出现这样的情况——感觉上我们真的处在同一条水平线上，说的也是同一种语言，这样一拍即合的合作关系实在是太美妙了。” 在德鲁•高达和乔斯•韦登这两位电影人看来，他们意图为《林中小屋》聚集的是一个异常具有建设性的演员阵容，既有那种已经确立了表演风格的老牌演员，同时又不泛让人耳目一新的年轻面孔……于是他们找来了在《吸血鬼猎人巴菲》时期曾有过合作的选角导演艾米•麦肯泰尔•布里特（Amy McIntyre Britt）和安雅•克洛夫（Anya Colloff）帮助自己实现这一夙愿，整个过程中自然也是经历了各种各样的困难的，高达表示：“我为前来试镜的演员提出了很多要求，其中之一就是让他们演绎出某种介于轻喜剧与制造出强烈的情感波动的戏剧之间的表演风格——很多时候，都是相同的场景，甚至是一样的对话。说实话，想要找到能够达到我们的要求、在两种不同的故事类型当中迅速调整以及改变自己的状态的演员，是一件相当艰难的事情。” 打从一开始，德鲁•高达就一直想让理查•詹金斯出演“调控室”中主要的技师希特森……高达是在一个周五的晚上把剧本给詹金斯送过去的，结果周一早上，他就接到了对方迫切想要参与其中的电话，詹金斯说：“我真的很喜欢整个故事所包含的一环扣着一环的转折与曲解，而且我也乐于在镜头前将它们一一呈现出来。对于我来说，‘调控室’就好比是一个真正意义的世俗世界，感觉上我们这些人更像是坐在办公室里的白领，只不过工作方式是如此地不同且怪异非常，能够将这两个完全不同的背景融为一体，那种感觉实在是太奇特了。” （文/Ivy）