史无前例的“导演电影” 不过区区1千万日元的微薄预算，只在指定影院短期上映的小规模公映，毫不大张旗鼓的低调宣传，这部看似不起眼的小作品从某个角度来说却是日本今年首屈一指的“超级大片”！ 这是一部为了纪念日本电影导演协会成立70周年而特别拍摄的影片，150多名协会成员参与其中，有90多位导演作为演员登上了大银幕，而另60多位则作为制作人员活跃在幕后。如此壮观的导演云集的盛况可谓空前绝后。 除了小泉今日子这位日本影坛的老牌实力女影星和零星几位专业演员，本片从主要演员到群众演员悉数由平时手持导筒坐在监控屏后的导演担任。人们所熟悉的日本影坛大腕级导演将接踵粉墨登场，把不同于以往的一面展现在影迷眼前。大岛渚、山田洋次、熊井启、山际永三、降旗康男、黒泽清等诸多名导都会在片中出现。曾经执导过《绑架金大中》、《亡国舰队》等大型硬派电影的阪本顺治导演男扮女装出演风尘“美”女，而世界知名的小栗康平导演则客串了一把浪人武士。作为片中气氛严肃的重头戏，立法会议的场面也相当好看。协会特地找了与角色相象的成员来扮演各党派的议员政客，对背台词相当头疼的导演们费了很大功夫努力练习才完成了在国会上唇枪舌剑的辩论戏。另外，如果是眼尖的老影迷，或许还会在某些一闪而过的镜头中发现某个重量级导演的面孔。 “导演是电影著作权的拥有者” 日本电影导演协会是一个旨在保障导演权益、推动电影发展的组织，目前有580多名成员，现任理事长是执导过《血与骨》、《导盲犬小Q》等名作的崔洋一导演。在成立70周年之际，协会开展了一系列以“夺回电影著作权”为主题的活动。 根据日本现行的《著作权法》第29条，电影的著作权属于出资筹拍电影的机构或个人。既然小说的著作权属于作家而非出版商，音乐的著作权属于作曲家而非唱片公司，那么，为什么电影的著作权偏偏根据经济理由属于出资方而非演绎剧本的核心人物——导演呢？许多电影界的人士都对目前的著作权法表示不满，主张恢复几十年前旧法中写明的“电影著作权属于导演”这一条文。 而本片正是“夺回电影著作权”活动的产物。协会在全体会员中征集反映著作权问题的剧本，结果涌现出不少出色的作品，其中有描绘电影公司与导演之间大斗争的复杂故事，也有叙述年轻导演努力抗争旧势力的青春片，而最终伊藤俊也导演所撰写的结合史实并充满想象力的剧本被选中了。影片一方面严谨地重现了著作权法修正条文的过程，同时又通过展现导演拍片的实际过程来让人们明白电影是属于导演的作品，为著作权回归的主张提供了有力论据。而片中的那段古装戏则用讽刺漫画般的手法抨击了现行著作权法的不合理之处。在日文中，“管德”和“监督”同音，而“监督”即导演之意。浪人管德右卫门与花魁脚本太夫两人的结晶隐喻诞生于导演和剧本之间的作品——电影，而强抢他人之子的恶霸自然是暗指夺走电影著作权的著作权法第29条。 本片在东京涉谷上映的两周中，特别在放映后附加了现场脱口秀，协会安排了不同的导演作为嘉宾轮番登场。嘉宾们在聊拍摄趣闻的同时，更是利用机会大力宣传协会的主张，呼吁电影著作权应归还给导演。 是杰作还是废品？ 这部由导演编创，导演出演，体现导演立场的“导演电影”引起了巨大的争议。 有人认为这是一部杰作。众多名导出演构成其独一无二的看点，再现剧、古装剧、访谈集、剧中剧等多种形式的混编也是对电影表现手法的一种探索和拓展。 然而也有人觉得这根本是一部废品电影。由于过于想要突出政治方面的主张，令影片毫无艺术性可言，而导演们糟糕的演技和纷杂的结构更使其沦为彻头彻尾的失败品。 据说在协会内部也并非是一片拥戴和支持。有的参演者表示根本不想让亲朋好友看到自己在片中勉为其难的拙劣表演，甚至有人透露其实根本没人是心甘情愿出演的。 无论如何，这是站在日本电影第一线的导演们的一次大胆尝试。是经典的杰作还是失败的怪胎且留给后世评说。 • 本片面临的最大问题是制作费。协会从每年5000万日元的总预算中拨出的款项根本不够拍片，后来高桥伴明导演拿出了500万日元，才使影片得以出炉； • 在电影制作期间，由于对协会内部矛盾的不满，制作人之一林海象导演一度提出了退会申请； • 许多导演虽然很会拍戏却根本不擅长演戏，有些人拍一个镜头的NG数高达二十多次； • 伊藤俊也导演与协会签定了合同，影片的著作权归伊藤导演所有。