水墨动画特色

由于水墨动画片的制作过程繁琐又耗时间，从1961年到1995年的34年间，上海电影美术制片厂共摄制了4部水墨动画片，分别是《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》《山水情》。虽然作品不多，但每部都有自己的特色，都各有进步，有所创新。1980年方济众赴上海美术电影制片厂，和方澎年共同担任水墨动画片《鹿铃》的背景设计，本片于1982年12月摄制完成。水墨动画是一个“活”的流动的画面，流动的空间营造了意境，也透出了灵性。水墨动画片是依靠一张张画出来的连续水墨画面组成的，是通过画面与画面的转换来模拟摄影机的运动和镜头的取舍，让静止的水墨画动起来。水墨动画的运动与一般意义上的动画片的运动相比，有着更加特殊的审美特征：在流动的空间中使观众感受到画面的灵性。灵性的创造往往得力于画面的空间的营造。运动的水墨动画具有时空特征，水墨动画片作为电影，运用电影手段创造出情景交融、虚实相生的意境，透出画面的灵性。水墨动画片中，角色行动方面的片段比一般影视作品零碎，故事情节的连贯需要靠观众的思考来完成，所以，水墨动画通过“笔墨”创造的虚实相生的线条的运动来完成画面的连接和思绪的流动，这种线条的运动使得画面更加自然流畅，也促使观众思维的流动，从而达到画面空间流动的效果。这种流动空间的灵性美在《鹿铃》中得到充分的展现。[1][1]