当杀人犯中了乐透大奖…… 由小吉尔•凯茨（Gil Cates Jr.）自编自导，《彩票》是一部拥有着浓郁的幽默气息的黑色喜剧，身为汤姆•汉克斯（Tom Hanks）的儿子，已经有了稳定且持续发展的表演根基的科林•汉克斯（Colin Hanks）在影片中的角色是本•凯勒，一个表面看起来温文尔雅的连环杀人犯，当他赢得了乐透大奖之后，生活也随之发生了翻天覆地的变化……没过多久，本就发现自己已经和高中时代的梦中情人露西结婚了，只不过当她获悉了本的秘密之后，她也陷入了一个两难的境地当中——她不知道自己应不应该告发她的这个富有的丈夫，或者继续保持沉默，假装自己并没有发现本的真实身份，等奖金到手之后再做打算。只是露西没有想到的是，事态是不可能按照她预计的那样发展的，她只会越来越深陷其中，直到无法自拔为止……非常幸运的是，虽然这部影片是在一个独立的环境下被制作出来的，却顺利地找到了一个很好的东家，在参加了几个电影节的巡演之后，直接登陆北美的院线。 在共同构思了《彩票》的原创故事的基础上，小吉尔•凯茨还和他最亲密的好朋友兼合作伙伴肯特•索伯莱特（Kent Sublette）一起完成了剧本的创作工作，他们共同交织出的是一个有机的喜剧结构，凯茨回忆道：“我和索伯莱特一起上的大学，从那个时候开始，我们就已经成为非常要好的朋友了。现在的索伯莱特是《周六夜现场》（Saturday Night Live）的在职编剧，可以说在喜剧和滑稽氛围的营造方面是有着非常丰富的背景和经验的……我记得那是一个无所事事的周末，我与索伯莱特百无聊赖地呆在他的公寓里，有一搭没一搭地聊着天，也不知道到底是谁起的头，但是这话绝对是索伯莱特说出来的，他的原话是，‘我有一个想法，你觉得制作这样一部电影作品怎么样？内容是关于一个连环杀人狂中了彩票大奖的？’我们随即意识到，这里面有着太多可供挖掘的横向和纵向的深度以及可能性了，都能与这个故事立意达成一种相对完美的匹配程度，所以我们决定一起将它的内容继续发展下去，然后寻找到一个合适的方式和角度，讲述一个拒绝被归类和划分在平面化与商业化的主流世界的电影故事。我们希望能够从中挖掘出很有趣味性的东西，然后用人物来驱动情节的发展速度——索伯莱特为我们提出的无疑是一个相当宝贵的原创概念，在我们正式下笔把它写出来之前，我们先是一起充实了里面的情节和结构框架。” 事实上，当这部作品还处在剧本阶段的时候，故事的背景地最初是被设置在弗吉尼亚州西南部的罗厄诺克市的，可是到了正式拍摄的当口，考虑到他们所能启用的资金预算实在是少的可怜，小吉尔•凯茨最终决定转战爱荷华州，毕竟那里提供的税收鼓励政策，可以帮助他们省去很多不必要的麻烦和开销，凯茨说：“罗厄诺克市是肯特•索伯莱特出生并长大的地方，所以他在构思这个故事的时候，脑子里想的自然而然就是这个他最为熟悉的小城镇了……而且在那里，如果有人赢得了乐透大奖的话，可以说是一件相当了不得的轰动事件，这个人也会成为众所周知的大名人。但是如果换成是美国的其他地方的话，比如说洛杉矶或迈阿密，那里对此做出的反应就完全不一样了。一旦我们决定在爱荷华州拍摄这部影片之后，我们也做了一番详细的实地考查，发现这里确实是非常符合我们的影片所讲述的内容和要求，所以我们根本无需在拍摄的时候把它伪装成弗吉尼亚州的感觉。在有了一定的认知和定夺之后，我马上打电话给索伯莱特，询问他，‘我们能不能把背景地改成弗吉尼亚州的康西尔布拉夫市呢？’当他听完了我详细的描述之后，很快就给予了我肯定的答复。” 虽然背景被另外一个城市给完完全全地置换了，但是《彩票》主体的故事框架和覆盖范畴，并没有发生什么实质性的变化，小吉尔•凯茨描述道：“我们以一种非常真诚的态度，始终紧紧地胶着在这部影片最初被设置出来的原始灵魂上，哪怕中间经历再大的变动和波折，只要保持住主旨的思想，那么基本上就是换汤不换药的问题……我们都特别地喜欢这个故事被讲述出来的方式，尤其是阿丽•格雷勒（Ari Graynor）饰演的露西在这个过程中展现出来的一些变化，看着她一点一点地调整自己以便更适应周遭越来越苛刻的环境，真的是一件特别有意思的事情。对于我来说，这部影片是围绕着两个人之间的爱情慢慢展开故事的，只不过他们这对实在是太特殊了，其中一个是连环杀人犯，另外一个则是以对金钱有着无休止的渴望的机会主义者的形象出现的。” 从平凡中寻找伟大的时刻 如果从人物个性的角度分析的话，不管是本还是露西，他们显然都是那种极度不可爱的角色类型。但是让人颇觉得不可思议的是，你仍然会不由自主地对他们着迷，继而关心起来他们随后可能会有的遭遇……他们的性格当中都不具备什么有感召力的地方，更没有让人敬佩的伟大之处，但是他们却展现出了不可思议的魅力，赋予了他们平凡的主角的品质的同时，又让你时时刻刻都对他们牵肠挂肚——在这样两个跳脱出传统的主人公的映衬之下，如何为他们寻找到合适的扮演者，就成了这部影片需要面对的最为艰难的一个挑战，小吉尔•凯茨说：“毫不夸张的说，《彩票》究竟会以什么样的方式被讲述出来，99%要取决于我们为它选择的是什么类型的演员阵容，这部影片完全倚重的是根据表演所能凝结出的强大的驱策力，不管你的剧本讲述的是一个多么优秀的好故事，如果演员的搭配无法起到相应的作用的话，一切也都是白搭的——除了科林•汉克斯和阿丽•格雷勒之外，还有安•玛格丽特（Ann Margret）与杰弗里•塔伯（Jeffrey Tambor），他们都非常地优秀，是受到过专业培训的资深的表演艺术家，他们都从剧本的描述中寻找到了一些不同寻常的东西，而且还通过镜头传达给了观众，让他们从自己的身上获取更多的信息。” 小吉尔•凯茨清楚地了解，所谓的挑战其实不仅仅局限于演员的能力，在制作这部影片的过程中，他同样需要寻找到一个合理有度的平衡，只有这样，《彩票》才不会沦为一出闹剧或一部廉价的情景剧，他必须得建立的是一个带有着明确的特殊性和连续性的喜剧特色，凯茨解释道：“我们预先做了很多风格各异的排练，然后我还找出了一些比较具有指代性的电影作品，可以帮助大家更多、更深入地了解我们的影片，比如说《不惜一切》（To Die For）、《冰血暴》（Fargo）和《希德姊妹帮》（Heathers）等等，全部都属于黑色喜剧的范畴……为了让里面的大环境尽可能地显得真实可信，就必须得塑造出非常具有现实主义色彩的人物。” 也许是因为有着太多的想法想要付诸于现实，小吉尔•凯茨和肯特•索伯莱特这对编剧搭档一直在琢磨着应该如何寻找到一个相对完美的方式，以一种更加紧凑的格局将这些比较凌乱的线索全部编织进来，结果光是剧本的创作，就花掉了他们好几年的时间，不过他们觉得所有的付出都是值得的，凯茨说：“我们对《彩票》的内容方面的要求还是非常地严格的，而且力求完美，如果我们觉得有任何一个层面做的不够极致的话，那么我们就会想尽一切办法让它更加符合我们的想象力，哪怕需要为此花掉的是大量的时间和精力……事实证明，我们的剧本不仅拥有着严谨的结构，而且没有任何多余的赘述，尤其是到了后期剪辑的时候，只去掉了少数几个我们觉得没办法对故事有所提升的不重要的场景。随后，我们举办了一个小范围的试映会，综合每一位受邀而来的观众的意见，对影片进行更加细致的规范和调整，虽然总体的长度少了10分钟，不过我们却在片头的部分额外添加了5分钟的内容，包括我们的剪辑师格里高利•普洛特金（Gregory Plotkin）在内，我们都非常喜欢经过了修改之后的故事节奏和发展步调。” 其实对于小吉尔•凯茨而言，他还是非常地珍惜这次能够和像Phase 4 Films这样的独立电影公司合作的机会的，这同时也是他第一次切身体验到一部影片走进发行市场和院线需要遵照的样本以及范例，真的是让他感慨颇多，凯茨承认道：“《彩票》会率先在洛杉矶和纽约的电影院有选择地上映，然后肯定会扩散至整个北美的范围，光是想想这种可能性，就已经让人感到无与伦比地兴奋了……我觉得我可能还是有点比较老派的风格，我特别喜欢那种坐进电影院看片子的感觉，然后在差不多6个月之后，当影片的DVD推出的时候，我会再跟着激动一回。我之所以希望大家可以走进电影院去观看这部《彩票》，是因为我已经充分地意识到，这是一部会受益于观众的作品，毕竟我们正在讲述的是一个黑色喜剧故事，相信有着不同经历的人，肯定会对不一样的故事内容发出会心的大笑声。” 《彩票》无疑是一部拥有着明确的鉴赏力和饱和度的电影作品，包括小吉尔•凯茨所选择的这种讲故事方式，彻底地利用了可能会出现在画面里的每一个狭小的空间，完全没有任何浪费的余地，凯茨说：“这就是我们所要追求的效果……我们的脑子里一直有一个非常清晰的概念，还有银幕边框长与宽的比例，都是经过了仔细地丈量和设计的。我始终推崇的都是务必要采用胶片式的拍摄体系，我执导的所有作品自然也都是同一类型的，而且我想说的是，我会将自己的这个习惯一直坚持下去，直到有人对我说你不能再用胶片拍东西的时候为止。” （文/Ivy）