黄建新谈《轮回》背景

《轮回》是写了在经济生活发生繁衍变化，精神生活无处着落的一种精神漂移的现象，它是说物质上富裕后马上会发生精神问题。现在这种现象越来越多。过去人们以为有钱花了，精神上的要求更高了，其实不一定。人必须脚落在地面上，脚在空中时，哪天那块云飘散了，你也就掉下来了。就说前几年经商，全民都去经商，搞公司，今年纷纷又回到原单位上班，为什么呢？就是说经商不是每个人都搞得了，另外这个社会不需要那么多商人。商品几级批发，不需要那么多代理，你找的位置根本是瞎起哄，只好回来了，这就是定位定不准的问题，漂浮。现在有一个现象，就是有人愿意在北京呆着，就租个房呆下了。过去你这样是不行的，你不能长住。现在大量劳工涌入城市，他们谁也没户口。这是一个很大的变化。只要向工业化迈进，人才一流动，户籍的矛盾便出现了，这就冲击到城市的方方面面。农村人涌进城市，城市的底层工作，可以用很低的工资请农村人来做，而要高工资才肯做的城市人，你的职位就难保，城市人的危机就出现了。这样就构成大多数城市人心态恍惚的情况。我的影片就想把这种情况以艺术的形式记录下来，看看在一个特定时期，人们在此状态下怎么去想，怎么去活。[1][1]

黄建新《轮回》创作谈

《轮回》的故事线索是从结局倒推出来的，黄建新说：“我拍片有个习惯，就是一般顺故事分析完了后，定一个结尾，然后按这个结尾往前推，倒推逻辑，我常常是这样做的。像《轮回》，原作结尾主人公没有死，现在一下子定位到要死，就要向这个结尾转换，看怎么能转到这个结尾上去，这中间缺东西缺环节，就要用想象、用你所积累的生活体验做补充。”[2][2]

此外，黄建新导演善用“幽默”手法，谈及电影中“幽默”的制造，黄建新导演说“幽默就跟节奏一样，没有办法说清楚。幽默是一种机智，为什么能幽默起来?没有办法解释它。那个人他一说话就逗人笑，你怎么说都逗不笑，可能你学问比他大得多，可他一说话就把你笑得直不起腰，你学也学不会。你只能在幽默的东西出现后，从理论上分析它，得知它是靠幽默来构成的。我觉得赵书信本身不是幽默人物,《黑炮事件》的幽默是事件造成的幽默。而《轮回》的幽默主要是通过石岜对现实、对自身的调侃表现出来的，表现在台词上。结构可以构成幽默语言可以构成幽默，行为方式也可以构成幽默。”[3][3]