幕后制作 导演阐释 一．关于片名 电影《站起来》讲述的是残疾人宋学文和女友杨光的一段真实经历。看这个片名也许会让人联想到是一部悲情的励志片。是，它是一部励志片，但绝不悲伤。感人的故事不一定非要用悲情的方式去讲，如果能使观众微笑着看完这部电影，走出电影院后回想整个故事，才觉得被打动，这是我所希望的。为宋学文装上假肢使他从轮椅上站起来是整个片子的故事主线，也许应该说是虚主线，我要表达的重点并不是这件“事”，而是杨光和宋学文这两个“人”，更确切地说是他们俩面对生活的态度。所以宋学文在片中始终没有从轮椅上站起来，尽管我拍了杨光搀扶他站起来的戏，原本想放在结尾，但最终还是剪掉了，因为最后宋学文的人是不是站起来了，和要表达的主题相比，已经不再重要了。 二．关于主题 “微笑着面对人生苦难”是这部电影的主题，片中的大部分情节都是围绕这个主题所做的选择和添加。真实事件当中两人在北京住了整整两年，发生的故事之多可想而知。由于为了更清晰地表达这个主题，故事的戏剧性相对地做了让位。一些原本可以较有冲突的情节，比如和公司打官司的过程等事件被删除了，而是让一些生活中小事来说话，我觉得这些小事才更反映出他们的生活态度，更贴近主题。 三．关于爱情 “杨光为什么要嫁给宋学文？”这个问题杨光本人的回答是：“我也不知道为什么，事情就是这样了。”事情就是这样了，我想所有经历过爱情或婚姻的人都会明白这句话的意思。宋学文和杨光的爱情关系在整个片中一直是侧描，我只是把两人的关系状态呈现出来，摆在那里，至于这是一种什么样的爱情，甚至是不是爱情，观众可以自己去感受，自己做判断。片子前半段东北部分两人如何从认识到去北京，是花了些篇幅的，但说实话，我自己总觉得有些不自然。到了北京之后，描写两人发展关系的场戏就很少了，大部分是两人在一起面对困境的态度，相反爱情的感觉倒是出来了。所以说有时刻意反而不好，倒不如让它顺其自然，一些最真实和最珍贵的东西反倒能自然浮现。这一点好像和现实中的一些爱情状况很接近。 四．关于管道 影片的吉林部分几乎每一个外景镜头里都带有管道，原剧本里没有这个元素，是后来看景时才出现的灵感，拍摄点在一个工业城内的居民区。那里到处是蜿蜒不绝的管道，从高处看它就像一条条血脉，和居民住宅融合为一体，而厂区就像是城市的心脏。街道上始终弥漫着若有若无的化气味，可惜这是电影里无法体现的。有意思的是那些管道很象人的腿，而宋学文——一个失去了双腿，到处追寻双腿的人，就住在这样一个遍地都是“腿”的城市里。 五．关于演员 王蔚是专业演员，而宋学文是本人演本人，这两个人在一起演戏不是很容易。王蔚是个性格随和的人，她把这一点不经意地加入到了杨光这个人物里，我觉得很合适，她也时常会给出一些细节上的点子，对片子很有帮助。宋学文由于是第一次演戏，只能以最基本的要求来要求他，也就是“别演”，所以他的表演应该说是中规中举，不能说出彩，但还算真实。宋学文作为一个残疾人，每天和剧组人员一起工作，不辞辛劳，这件事本身已具有不寻常的意义了。另外，真杨光是陪同宋学文来的，但从未到过片场，为了不给宋学文增加压力。 六．关于乞讨 有观点认为影片最后落在“乞讨”这件事上，不是站起来了，而是趴下去了。的确乞讨不是一件光荣的事，杨光也说了这是“没出息”，但杨光更多的是出于心疼。我倒认为宋学文应该去乞讨，他想要的是找一份像样的工作，所以他没去偷没去骗，没有蹲在残联门口等救济，而是靠乞讨来“自食其力”。我想人不到迫不得已都不愿意去做这一行，而且现在政府好像也不允许了。宋学文原本是一个有正当职业的工人，出院后还患有“自闭症”，落到了要乞讨的地步，他竟然丝毫无畏颜面，还乐呵呵地为能赚钱了沾沾自喜，这正是他定义的“站起来”。当然，宋学文后来出版自传了，成了真正的“作家”，而不是“坐家”。但在当时的情况下，若有人对他说：“宋学文，你干吗去要饭，而不去写本书来赚钱呢？”估计宋学文要喷饭了。通常励志片的拍法是一个残疾人去完成了一件常人都难以完成的事，这样的人物才能做主角。可惜这部电影里的残疾人是个普通人，他不但没有三头六臂，而且缺胳膊断腿，他做过的最惊天动地的一件事也无非是给杨光买了一次药。但他没有愁眉苦脸怨天尤人，最后他连梦想的假肢都不要了，依然可以挥舞着残肢，欢呼着冲向日落，只因为心中有爱。关于反思《站起来》是一部小制作，描述的是两个小人物，涉及的都是些小事情，但不能说他们反映的不是大道理。如果连宋学文和杨光都能快乐地生活，这个世界上还有什么人不可以呢？