孙瑜导演在回忆录中谈到了自己当初为何喜欢《鲁班的传说》这个剧本——“首先恐怕是，我可以有机会用一个新的手法来探索在电影上如何诗意地以民族风格来处理这一部讴歌古人爱国爱人民的文艺题材吧”。 在故事文本的基础之上，孙瑜导演又从“视觉”出发为影像塑造诗意的氛围。比如，在电影的布景上面，孙瑜导演用一种“简约”制造着古代的场景和氛围。作为一部讲述“建筑家”的电影，“建筑”在电影里的呈现一定是重要的视觉上的“奇观”。从某种角度来说，修桥的石头还不算什么，但只有将“鱼抬梁”、“土堆亭”和“九梁十八柱，七十二条脊”完美地展示出来，才能让银幕前的观者们更进一步“信服”鲁班的技艺，更进一步“理解”鲁班的设计。显然，电影成功地做到了这一点。孙瑜在编导电影中，还常常把李白诗词的意境溶进镜头画面，绚丽佳句随时会跳进他的电影构思中。在《鲁班的传说》(1958)中，当鲁班过三峡时，就出现了“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的背景歌声。