《海滩》对生态问题的考量

《海滩》的剧本被“长影”否定过，但这个故事里有我渴望表达的主题——文明与愚昧，以及生态环境问题。虽然当时对生态恶化还没有概念，但知道石油城建城之前海滩延续十里才到深海，现在只剩不到一里，插网捕鱼的渔民捕不到鱼了。我和编剧秦培春、马中骏坚持影片要突出表达对环境问题的担忧。就像片子里的渔村，之前原始的插网捕鱼，涨潮插网，退潮时鲻鱼落网，但是自从建了工厂以后，十里海滩变成一里了，插网捕不上鱼了。实际上讨论了骤然现代化变革对生态环境以及传统生活方式的颠覆，在当时实现四个现代化的热潮下，《海滩》的生态话题无疑格格不入。因此，不得不创造出一些意义隐晦的寓言符号和段落，用一些寓言体的东西来表达。《海滩》里任何角色都可以替换，但是如果没有城乡反差的寓言元素，这部电影就变成一个很直白的批判，这方面是影片视觉呈现的着力所在。[1][1]

《海滩》独特的视听设计

《海滩》的摄影是七八班的顾长卫和智磊，他们两个完成得特别好，在观念设计上也帮了大忙。比如片中婚礼段落的鱼骨图腾。摄制组里有一个福建的说他们有类似的图腾，启发了我们在婚礼中加入图腾意象的想法，那么画什么图腾呢？顾长卫说，画鱼骨头！这个段落就出来了。还有片尾男女主角滋水那场戏，我觉得这时应该是个蓝天白云的大晴天。顾长卫偏要等阴天拍。我说为什么要等阴天？顾长卫说阴天色温最高。男女主角在油塔上冲水，整场戏透着色温最高的背景，出来的效果令人惊喜。片中灯光全部使用低照度，用管灯，色温高，低照度。这种低照度效果出来，有些场面中的人物是看不清的，但这就是我要的效果。我为《海滩》费尽心思，为了片里老鳗鲡、德顺和木根三个老头的角色，我找了体态特征反差大的演员，然后在配音的时候，除了中音的魏宗万，又找了一个男低音和一个特飘的抒情男高音，给三个老头配台词，形成一个男生小合唱的效果。后来看片时很多专家说片子不真实，不是现在需要的那种现实主义电影。我觉得无所谓，大不了最后不让我放，反正我们已经完成了自己的艺术探索。[2][2]