《喊叫》是安东尼奥尼唯一一部以工人阶级为拍摄对象的电影。但推动影片中的工人的行为的不再是社会性的因素，而是情感上的匮乏和缺失。安东尼奥尼认为，对他而言，拍摄工人阶级和拍摄中产阶级并没有太大的区别，相反工人阶级的情感问题会因为物质原因而变得更加复杂。意大利国内社会经济状况的变化使得新现实主义在此刻发生了巨大的变化。个人的真实生存处境已经偏离了社会问题的范畴。于是影片在主人公的一个暧昧的结局中结束。他是昏迷还是自杀，不得而知。主人公个人的精神上的困惑某种意义上已经不是原有的新现实主义电影所能解决的问题。安东尼奥尼以怀疑的态度真诚地面对时代所带来的人的精神困境，以开创性地电影思考启动了一种新的电影思考空间。这是代表新现实主义风格开始转型的作品。导演把表现重点从叙述故事转移到展示人物的内心精神世界，着重表达人物在流浪中的孤独抑郁和难以言传的心态，这样就把新现实主义对人物和故事的白描式叙述，提升到刻画人物细腻的感情世界和复杂隐晦的内心感受上。潮湿阴冷的自然环境，和对当时社会状态的真实描绘，来映衬出人物心境的处理也是本片一大特色。