伊朗大导演阿巴斯的深情之作，仍然采取他一贯的纪实电影风格，描述一段小人物的爱情插曲。男主角是一位年轻的砖匠哈山，他在阿巴斯率领外景队前来该村拍摄影片《生生长流》时，获得在影片中演出的机会。在片中饰演他新婚妻子的塔荷莉，正是哈山暗恋已久而求婚失败的女孩。于是哈山藉拍戏之便假戏真做地向塔荷莉表达爱意，但并没有得到她的明确回应。最后在拍片完毕曲终人散时，哈山跑过一大片的橄榄树林追正要回家的塔荷莉，他俩能否有情人终成眷属？导演让观众自己去诠释。本片的幽默趣味不及《何处是我朋友的家》等阿氏执导的儿童片，但却有另一种成人世界的生命感怀。 影片有着复杂的套层结构，可称之为“片中片”。《橄榄树下的情人》与阿巴斯的其他两部作品《何处是我朋友的家》、《生命在继续》有莫大关系。伊朗大地震后，阿巴斯到灾区寻找《何处是我朋友的家》中的小演员，由此产生了《生命在继续》的构思，而在拍摄《生命在继续》时又萌发《橄榄树下的情人》的想法：这真是上帝对阿巴斯的厚爱，使他的灵感与领悟源源不断地涌发出来。所以人们把这三部作品称为“三部曲”。看多了伊朗有关死亡、贫困的影片，《橄榄树下的情人》犹如一阵清风拂面。难得一见的爱情题材，又以令人叫绝的创意体现，决对是爱情片中的另类。把故事的“干货部分”提出来，其实只是一个大字不识的穷小子追求一个美丽、有文化的小姐的故事。从这个方面讲，它缺乏两人“有戏”的前提，与一般谈情说爱、分分合合的爱情故事迥异。这样，它又不是一个我们习惯的爱情片，小伙子除了能说会道，还真没有其他女孩必然要接受他的理由。这样一个简单、乏味的故事，是什么使它变得生动有趣呢？是形式。这又是一个用真实与虚构混淆的典范，“不通过虚构，我们永远无法接近真实。”（阿巴斯语）“青蛙与天鹅”的故事一旦找到了合适的形式，便变得非常有意味。“片中片”的构思发挥了点石成金的魅力，尽管观众到最后男女主人公是否有戏都无法得知，还是会情不自禁地为此片鼓掌。