拍摄源起

导演谢飞：《黑骏马》这部影片是1993年开始筹备，当时张承志在日本,还没有现在这些“热点”,因此与现在所谓的“张承志现象”没什么关系。小说《黑骏马》1982年发表，当时我很喜欢，曾推荐给不少人，有些导演曾经想拍，后来因为种种原因放弃了。我对新时期初期的许多小说都比较感兴趣，印象一直比较深，觉得可以拍成电影。我在拍摄《香魂女》时，斯琴高娃说，她喜欢《黑骏马》这部小说，如果有机会，愿意演其中的角色，这也促使我改编这部小说。

导演谢飞：现在拍电影主要是找到投资者，因为这种文艺片投资回收率低。偶然遇到一个香港的投资商，我把这部小说给他看了，他认为在国外艺术院线发行不一定赔。于是我开始搞。香港老板曾经认为也可以搞成一个很煽情的爱情故事，请一些港台明星演，可以卖钱。我认为那样我拍这部影片的初衷就改变了，我主张把原作的民族文化内涵表现出来，不一定追求票房。他们也尊重我的意见。这是机遇，如果这次碰不到这个机会，只好留着以后碰到机会再拍。[1][1]

选角与表演

导演谢飞：我拍电影一直比较强调人物塑造和演员表演，这也是我们第四代比较擅长的。蒙古人民共和国的演员水平比较高，专业训练严格，艺德也很好。演老奶奶的演员1936年开始演戏，有很高的威望。

导演谢飞：这个戏最难的是选演员，男女主人公童年、青少年、中年三个时期由不同的人演，衔接起来比较困难。原来打算中年由斯琴高娃演，招募象她的青年演她的青年时代，不理想。最后请娜仁花演了。娜仁花演这个角色对她是个挑战。她的气质偏于文弱，清秀，敏感。她说她不可能演得象斯琴高娃那样泼辣。我决定让角色向演员的气质上靠，发挥演员的长处。经过在英国的专业学习，娜仁花更成熟了，她的表演细腻含蓄，很舒服。

导演谢飞：选择滕格尔演男主角，主要是取他歌手的气质，所以在后半段他演得比较好。他的演唱与音乐使影片与角色大增光彩。他没受过电影表演训练演得比较单薄，不过对他已经是难能可贵了。由于大部份演员不懂汉语，指导表演时要通过翻译，对我是一种新的考验。[1][1]