1998年，罗伯特·泽米吉斯开始与制作人斯蒂夫·斯塔基和杰克·拉普克着手组建ImageMovers电影公司，三人首先需要解决的问题就是公司作品的类型取向。斯塔基回忆说：“在我们第一次会面时，罗伯特就说他正在寻找一部悬疑片，后来梦工厂将《危机四伏》的剧本推荐给我们，罗伯特立即准备筹拍。”拉普克补充说：“罗伯特从一开始就非常看好这部电影，他认为这是一部纯粹的悬疑片，正是希区柯克热衷的类型，而当今的电影技术会为影片故事锦上添花。” 　　泽米吉斯解释说：“我认为悬疑与电影是彼此相辅相成的，我的意思是，固然存在非常优秀的悬疑小说和舞台剧，可它们不可能像电影一样随心所欲的控制时间和地点，也不具备电影的叙事技巧，而我一直希望拍摄一部真正可怕而神秘的电影。” 　　由于影片故事始终围绕诺曼和克莱尔而展开，所以物色两位主演至关重要。幸运之神眷顾了泽米吉斯，因为他梦寐以求的哈里森·福特和米歇尔·菲佛全都同意签约出演。福特说：“就本片而言，我不仅被诺曼的角色及其所处的两难境地深深吸引，还对影片的整体构思情有独钟，它是如此直接和切合时代脉搏，我喜欢剧本的结构和其中蕴含的种种意外，我认为这些足以造就出一部出色的惊悚片。罗伯特是一位才华惊人的电影大师，他能让影片超越类型片的界限，而本片正是如此。他的拍摄手法给我留下了深刻印象，他选择用复杂的摄影机动作和匠心独具的长镜头来唤发出演员更真实的表演。” 　　本片于1999年夏末在佛蒙特州的阿狄森开拍，希望让影片故事发生在美国新英格兰地区的编剧克拉克·格雷格说：“虽然我在剧本中从未提及确切地点，但我一直认为斯宾塞夫妇应该生活在高知人群的聚居地，就像佛蒙特州的伯灵顿一样，我曾随我的剧团多次前往那里巡演，诺曼似乎就该在那儿长大和工作，所以当得知制片方在伯灵顿附近找到外景地时，我顿时兴奋至极。” 　　艺术指导瑞克·卡特和威廉·詹姆士·缇加登在打造斯宾塞夫妇的住所时可谓煞费苦心。两人在影片开头故意营造出一个完美的居家环境，以烘托夫妻二人的美满生活，可随着影片故事逐渐显露出险恶一面，房中的一切细节也需相应改变，例如卡特和缇加登巧妙的利用了一种独特的蓝色调，在右侧光线的照射下，这种蓝色明亮而美好，可当光线来自左侧时，这种蓝色却变得阴冷而可怕。除此之外，两人还在房中安放了很多镜子，卡特说：“我们将镜子当作通往真相的门径，不过只有当它们映出罪恶的事物时，你才会发现镜子的存在。”虽说镜子有助于营造出影片的神秘氛围，可任何摄影师都会对此大加抱怨，因为稍有不慎镜面便会映出摄影器材，为避免受到干扰和在局促空间中灵活取景，摄影师唐·伯吉斯使用了伸展距离可达18英尺的摄影机吊臂。 花絮 在制作片中的电脑特效画面时，罗伯特·泽米吉斯曾指导特效总监罗伯特·莱加托借鉴希区柯克的拍摄手法。 罗伯特·泽米吉斯在《荒岛余生》停拍期间（为了让汤姆·汉克斯减轻体重）完成了本片。 剧组在外景地搭建的房屋只用于拍摄日间场景，由于不符合当地建筑法规，剧组在完成拍摄后立即将其拆除，片中的夜间室内场景全部在摄影棚中拍摄完成。 为便于影片拍摄，剧组曾封闭张伯伦湖上的大桥长达数日之久，严重影响了当地居民的出行。