幕后制作 【影片缘起——二十载孜孜求索路】 　　这部电影是导演马可·图利欧·吉欧达纳筹划了二十年的心血之作。70年代末在他刚刚完成自己的第一部电影《该死，我还爱你》Maledetti vi amerò 之后，便着手开始了剧本的创作。一开始，这对在墨索里尼时期红极一时、一解放便被游击队枪毙的明星夫妇的故事在导演看来几乎是个传奇。那时导演手头能找到的资料，只有一本Aldo Lualdi的传记《死于萨罗》Morire a Salò，这是试图重构此事的第一人。当时很多同这件事情相关的关键人物还健在，吉欧达纳便开始采访他们。寻访真相的过程并非一帆风顺，“有一些人不愿接受采访，甚至回避见我。另一些人则滔滔不绝地将我淹没在信息之中，他们向我倾诉的愿望是如此强烈，我想他们需要以这样的方式来卸下心头的负担。”这些访谈仿佛一种漫长的沉浸，浸入当事人那些残留着战争阴影的回忆。 　　为了将故事搬上大银幕，马可·图利欧·吉欧达纳等待了整整十五年，因为制作这样一部电影的巨额投入是当年的他没办法筹得的。“在我事业的起步阶段，根本没有可能找到什么人对我投资，”导演解释说，“整个过程中光是制片人就换了半打。有那么两三次，我甚至已经开始准备工作了，随之一切化为泡影。在那个年代，电影下载网电视台是绝对不愿插手这样一个计划--法西斯、萨罗共和国、性、毒品，未经诉讼便将人枪决的游击队员……这个阴郁得不留任何情感出口的故事太危险了。” 吉欧达纳甚至想到找两个美国演员在英国拍摄，考虑良久，还是放弃了“外援”计划：“我不反对这个办法，但是在我心目中，这个故事太意大利了，这是我们自己的故事，找两个美国人会让电影的味道全变了。这些年来我一直扪心自问，拍这部电影是否还有意义。有那么一次，太多的无疾而终让我彻底信心殆尽，冲动之下我把家里所有的手稿全扔了。幸运的是，一个朋友保留了一份复本。” 　　导演口中的好朋友就是Angelo Barbagallo，他继《灿烂时光》大获成功之后二度担当吉欧达纳的电影制片。“《灿烂时光》完全改变了我在市场上的处境。不仅因为电影的成功，更由于它在全世界难以想象的发行量。这就使得在电影拍摄前获得国外资助成为可能。按照惯例，为了规避风险，国外通常在电影制作完成以后才会考虑引进，而这一次很多国家愿意预定这部影片。这也是吸引Angelo Barbagallo到这个计划中的一大原因。” 【选角——性感女神莫妮卡·贝鲁奇领衔尽展意大利浪漫】 　　影片的女主角由风韵犹存的莫妮卡·贝鲁齐担当，她饰演墨索里尼时期的女演员露易莎·菲里达。 　　马可·图利欧·吉欧达纳很早就结识了莫妮卡·贝鲁齐。“她总是很得我心。基于一些原因，我们错过了很多次合作的机会。”导演毫不掩饰对贝鲁奇的欣赏：“贝鲁奇有着很强的人格魅力，她是这样一类女人，能够迎着大众所强加的时尚潮逆流而上。现在的广告已经把女人变成了男人的玩物，她们沦为了同漂亮的坐骑、时尚装置和摩登饮品一样的男性消费品。莫妮卡也拍了很多广告，却总是成功地避免了这类凌辱。电影网站即便她用那种销魂的眼神看着你时，她身上也散发着一种母性的气息，警觉而庇护。她身上有股强烈的独立精神，强大的倾听和委以信任的力量。总之，她是理想的工作伙伴。如果这些还不够，那么我们是同月同日出生，我们立即便彼此理解。我一直相信，她作为演员的优势还没有像她的身体优势一样被开发出来。”  　　贝鲁奇则因为导演向他展示的露易莎·菲里达的一张照片受到吸引，基于对导演天赋的欣赏和对女主人公身世的好奇她欣然接受了导演的邀请。剧中她所扮演的女演员在墨索里尼当权时期得到大众的狂热追捧。这是一个真正的无政府主义者、反叛者和瘾君子。在银幕上，她经常饰演堕落女人、情妇之类的角色。这个角色极其微妙，她在自己的丈夫、明星演员奥斯瓦尔多·瓦伦蒂（卢卡·津加雷蒂饰）和反法西斯且同性恋的导演（阿莱西奥·博尼饰）之间时而母性时而危险时而自我毁灭时而脆弱。露易莎被两个性格迥异的男人所分享，这其中深有寓意，暗指意大利为法西斯和反法西斯阵营所撕扯。露易莎就是两个乱党的爱情的玩物。不知该抛弃谁，该投向谁的怀抱。两者中的每一个都表达了她自身的不同部分。贝鲁奇坦言，饰演这样一个角色让她如履薄冰：“这是一个千面女人，我演起来相当小心，我看了关于这位女演员的一些电影，阅读了她的自传，试图让自己浸入角色，直到被角色强大的人格给控制。”为了扮演好这个角色，她不惜增肥，还原当年审美观下的肉感女人。多年在好莱坞和法国影坛游走的贝鲁奇，这一次用自己的语言演戏，在家门口熟悉的环境和流程中，工作起来得心应手。 花絮  　　·贝鲁奇本可以跟随导演马可·图利欧·吉欧达纳开启自己的演艺事业，在最近的一次访谈中，吉欧达纳透露说，“贝鲁奇曾经试演过我的角色，但我当时没有选择她。那还是在20年前，贝鲁奇还是一个初出茅庐的罗马模特。”  　 ·为了电影音乐，导演不惜任何代价邀请到纵横意大利电视、电影与剧场音乐创作超过30年的罗马音乐家Franco Piersanti。导演自己曾玩过很长时间的吉他，他把自己的吉他片段也放进了电影。这同费里尼在自己的最后一部影片《访谈录》(Intervista)中干的一样。  　　·《一个意大利传说》并不旨在重构一个真实的故事，而是从真实历史事件和人物中获得灵感的一部想象作品。基于这一点，导演允许自己在剧本的编纂中自由发挥。电影中，两人的相遇发生在奥斯瓦尔多已经是炙手可热的时尚明星而露易莎还是个跑龙套的小演员。现实则大不相同：1933年他们在Ruggero Ruggeri的引见下在剧院结识，那时露易莎已经成名。导演这样解释他的构思：“我比较喜欢想象，一个除了美貌和洒脱一无所有的姑娘从她的家乡来到罗马。”