徐克在《四大天王》中开的脑洞 可谓吓skr人了...

1905电影网专稿 阔别五年，万众期待的狄仁杰终于回来了。

由徐克亲手打造的《狄仁杰》系列，一直是华语影坛中一个非常独特的存在。

一方面，它继承了古装武侠电影的衣钵，不断塑造和完善着大唐盛世这个万千人既神往而好奇的江湖，在动作场面上也不遗余力。

另一方面，它又绝不仅仅止步于武侠这个单一的类型，而是在悬疑、侦探、惊悚甚至奇幻等元素里面做着融合与迭代。

因此，不同于之前任何习惯于照本宣科的古装影视作品，徐克的《狄仁杰》源源不竭地给观众和华语影坛输送着新鲜感。

最近两年内，无论是徐克导演的《西游伏妖篇》亦或者是监制的《奇门遁甲》，都让他的影迷多少感到有些失望。

这次《狄仁杰之四大天王》作为系列的回归之作，自然让人充满期待。

经过首日观众的考验，影片豆瓣评分达到7.1分，超过前两部，登顶系列最佳，也高于同档期《西虹市首富》的6.4分。

但在猫眼电影上，两部电影的境遇却颠倒过来，《西虹市首富》评分高达9.2，《狄仁杰》却仅有8.3分。

猫眼评分也对应着两部电影的票房走势，截止发稿时间，前者突破2亿大关坐稳头把交椅，《狄仁杰》则刚刚破亿，略显逊色。

由此可见，“徐老怪”的天马行空并非人人受用。

不过，作为徐克多年粉丝，笔者看完后心情久久不能平静。不得不说，这是“徐老怪”近年来拿出的最好作品，从视效到动作都称得上十足的“硬货”。

接下来，且让笔者一一道来，到底是什么让本人看完影片后就心满意足地把它放进了年度十佳，且迫不及待要去影院N刷吧。

首先，《四大天王》的故事，发生在《神都龙王》和《通天帝国》之间。

赵又廷饰演的狄仁杰因为大破龙王案、识破东岛人的阴谋而备受唐高宗的赏识，并得到皇帝御赐的神器亢龙锏。这也成为了引发整部电影后续所有事件的开端。

如果用一句话来概括狄仁杰面对的情况，那么他的一句台词就再合适不过了。

“在利欲权斗中修炼，比隐居世外更迫切。”

狄仁杰得到的亢龙锏是影片重要线索。它由珍贵的陨铁制造，可以说是片中威力最大、无坚不摧的一样兵器。然而它最大的功用并不是它在实战中的攻击性，而在于它所代表的至高无上的权力。

正如盛鉴所饰演的唐高宗所说，持有亢龙锏的人拥有对下铲除奸臣，对上谏言甚至威慑皇族的作用。这也导致了刘嘉玲饰演的武则天心生嫌隙，在她看来，这是唐高宗限制她权力的一种手段。

一开场，徐克就用一段非常生活化的“夫妻掀桌加吵架”点明了武后之后所有行为的动机。

她要求高宗收回亢龙锏，表面上以防止狄仁杰谋反为借口，实质上是为自己日后称帝而扫除障碍。但信任狄仁杰的高宗不从，这导致武后开始采用“非常手段”解决问题。

同以往两部狄仁杰系列电影不同的是，此前都是有外因主动介入而导致奇案发生，而这次的奇案则是从内因引起，并向外延宕开来。

武后为了夺锏，不仅暗中安排冯绍峰饰演的尉迟真金秘密行动，更请来由幻天、鬼夜、飞烟、霸刀组成的“异人组”。名为辅助尉迟行动，实为在监视的同时直接除掉狄仁杰。

武后身旁的“异人组”

徐克用一个类似神奇四侠的出场将异人组引入。他们中，有人可以呼风唤雨驱雷掣电，有人可以暗中游走发射暗器，有人则力敌千钧可摇山振岳，更有人能招徕火焰使烟炎张天。

这些看似反现实的设定又引出影片最重要的概念之一——方术。

“方术”一词自汉代便有记载，这一词是方技和术数的合称，多指神仙术、法术等，本身便具有封建迷信的色彩。

而徐克所引进的方术概念更多地作为一种江湖技艺使用，是一种具有迷惑性的把戏。同时这也是徐克为自己解脱束缚的一种工具，这种幻术使得徐克摆脱了物理逻辑的限制，可以天马行空地展现自己的想象力。

然而，天下方术可不仅有异人组这一家。另一股影响巨大的势力便是来自天竺的封魔族。

封魔族所具有的能力更为慑人，他们可以通过催眠蛊惑他人心智，甚至最终达到直接控制他人行为的目的。这种高超的能力使得之后所有的怪力乱神也具备了更强的合理性。

利用寥寥几笔介绍完概念，徐克就真正地开始放开手脚大干一场了。

他为影片设置了两条清晰的故事线。一条线以狄仁杰为中心，他与好搭档——林更新饰演的沙陀忠保护亢龙锏不失。

另一条线则由武后展开，他所招徕的异人组为狄仁杰设置各种障碍，在过程中也面临着封魔族所带来的更大威胁。

人物方面，徐克塑造的狄仁杰仍是一个“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的侠客形象。他忧国忧民，斡旋于邪恶势力和武后的虎视眈眈之间，甚至为了拯救大唐患上难解的心病。这也是他“地狱不空，誓不成佛”的真实写照。

而与之前不同的是，经历了神都龙王案之后的狄仁杰变得更加老练和成熟。

他学会不再与武后针锋相对、正面对抗，而是采用趋利避害、巧妙回旋的方式，既保全自己、又顾全大局。

同他一样，在上一部中与他出生入死的搭档尉迟真金亦是夹在权力之间的人物。他不忍心因亢龙锏对狄仁杰下狠手，又无法抗拒武后的命令，更要防着异人组在暗中突施冷箭。

观众在同情他的同时，更生出一丝心疼。这一切也被狄仁杰清楚地看在眼中，两人也达成了一种有趣的默契。

作为医官的沙陀忠在影片中则更多作为一种功能性的角色出现，他毫不动摇地站在自己的好兄弟狄仁杰身边，为他排忧解难。

这次他还在狄仁杰的授意下谈了一场风花雪月的恋爱，与新加入的朋克女侠——马思纯饰演的水月轰轰烈烈的爱了一把。

水月起先作为异人组成员之一登场，造型酷炫霸气引人注目。之前，她的真实面目很难摸清，而与沙陀忠的一场邂逅和同是铁勒人的身份，使得她的内心发生了变化，也为她的成长提供了令人信服的转机。

风格迥异、各具魅力的四人在影片中重组为全新的探案“四大天王”。年轻演员彼此之前的化学反应，使得影片更具可看性。

接下来，我们要提到的就是这部电影中最具吸引力的一环，也就是它的视觉部分。

如果说此前的作品中，徐克还对自己的想象力有所限制的话，那么这次，这部电影可以说做到了直接还原徐克的脑内大战。

正如他自己所说，在这部电影里，他做的只是“脑子里想到什么，就把什么拿出来给大家。”

从1979年的《蝶变》开始，徐克便走在了中西结合、古今交融的路上。

一部武侠电影中不仅加入“蝴蝶杀人”这样的奇幻设定，在人物形象上更混搭了永不过时的《星球大战》。

回看系列的前两部，徐克又引入怪物和蛊毒的设定，给古装大片赋予了强烈的奇幻感。

2009年，横空出世的《通天帝国》以一出离奇的人体自焚案开场。

通过希区柯克式层层悬念的营造，以饱满的张力持续地牵拉着观众，在繁杂的线索和不断的反转中推出故事的真相。

徐克在片中所设计出的水下鬼市、通天浮屠等景象，至今仍为人津津乐道。

幽深瑰丽的地下鬼市

值得一提的是，影片不仅入围了威尼斯电影节的主竞赛单元，更被《时代周刊》年度十大佳片选中并名列前三位。华语商业电影能获得如此高的评价，十分罕见。

2013年，阵容完全更迭的《神都龙王》在一开场就用惊奇的海难场面震慑住了观众。

不同于此前对于推理元素的倚重，这次的徐克则再次展现出更加奇绝的想象力和壮阔的格局，把庞大的海底神兽、阴森的蝙蝠孤岛和匪夷所思的蛊毒设计落脚于异族与国家之间的对抗，在精密的布局中更加入了对制度的思考。

《神都龙王》中的人鱼恋，放在今天或可看做是《水形物语》的前身

“中学为体，西学为用”已经成为徐克个人表达的一样利器，而这一次，他比之前玩得更飞、更凶猛。正邪之间的纠缠来得更加动人心魄。

此前我们提到，方术为徐克展现想象力打下了坚实的基础。这次他在视觉奇观的呈现上绝对称得上是无法无天。

我们在预告片中看到皇宫大殿支柱上的神龙复活，在皇宫引发巨大混乱。

佛教圣地中竟然出现一只五彩斑斓的巨型怪鱼。

还有颇具未来感的封魔族信徒。

而在最后的15分钟，你会发现，平时那些想都想不到的奇景，竟然被徐克直接放在了大银幕上！

由《狂暴巨兽》中穿越而来的巨型白猿对打《进击的巨人》中升级版的一只手可毁掉一座寺庙的超级巨人。

还能够看到成千上万支弓箭被幻化成颇具日漫感的触手怪，穿越千军万马撕扯着作战的将兵。

最具有视觉冲击力的是，上百只眼睛从巨人的身体上喷薄而出，穿越银幕飞到你的眼前。这可能是影片中最令人毛骨悚然却又酣畅淋漓的一幕。

不仅如此，132分钟的影片还具有极佳的节奏。这位掌控力炉火纯青的导演从影片的一开场就完全调动起观众的情绪。

他非常清楚地知道，观众在何处会为主角的命运捏一把汗，也知道他们会期盼着故事走向发生什么样的变化。

这也使得他精心设置的呼应和密集的翻转能够立竿见影，行之有效。即便是在调度复杂的动作戏里面，老怪仍然能娴熟地利用视觉抖包袱，这是华语影坛很少有导演能够做到的。

同时，为了调剂影片过于紧绷的叙事，老怪还兑入了不少港式无厘头的轻松笑点。

譬如在大殿上观看异人组表演的唐高宗和武则天反差极大的表现、大敌当前手忙脚乱的士兵、以及穿插的方言口音，都使观众在紧张之余能够会心一笑。

同时，老怪也没有忘记展示自己重口味和恶趣味的一面，比如说影片中直白地展现了黥面（面部刺字）刑罚的特写，如果没有防备很可能会被吓一跳。

高质量的视听、丰富的类型元素包裹着的是影片深邃的内蕴。影片名为“四大天王”，表面指佛教中四位护法天神，也就是东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王和北方多闻天王。

天王庙内呈现了一场精彩绝伦的打戏

这使得影片与佛教产生了勾连。而解决问题的关键，也在我们之前没有提到的，由阮经天饰演的圆测大师身上。虽然他的戏份不多，但他却是片中最重要的一个角色。

笔者觉得，《法句经》中的这段话作为破解影片设下谜题的关键，再合适不过了：

从爱欲生忧，从爱欲生怖。
离爱欲无忧，何处有恐怖？

徐克在爆脑的想象力和令人拍案叫绝的鬼点子之外，留下的并不是一部爽片这么简单。

这部影片包含了已经年近70的徐克导演对于爱恨、欲望、权力和制度的思考，而具体究竟是什么，就留待大家自己到影院里去发现。

在最后，相信狄仁杰系列的每个死忠粉，都不会忘记在《神都龙王》的片尾，老怪留下了二十三张概念设计图。

在这二十三张设计图中，我们似乎能够感受到他取之不尽，用之不竭的想象力。

他以超前的视野领跑着华语奇幻大片的创作，更真正做到了让华丽的视效服务于叙事。

“犹抱琵琶半遮面”的徐克

我们期待着狄仁杰系列能够向前发展，是因为它还有诸多悬而未解的疑问。

更是因为，这是只属于脑洞怪人徐克自己的江湖。