《城市之光》的背后：打造平凡英雄的"骑士之路"

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1905电影网专稿 “我可以承受所有的这些，因为我不是英雄……这个城市需要我是哪样的人，我就可以成为哪样的人。”——《蝙蝠侠：黑暗骑士》

在采访《心理罪之城市之光》的导演徐纪周时，这位北京老铁对我们说：“在做这个剧本的时候，我就是一遍遍听着《黑暗骑士》的配乐完成的这个故事。”

《蝙蝠侠：黑暗骑士》

这恰好对应了小编观影后的看法：《城市之光》是一部有着《黑暗骑士》味道的电影。

而在见到徐纪周导演和原著作者雷米后，对于《城市之光》走的这条艰难的“骑士之路”，也更加感同身受了。

【黎明的前夕】

《城市之光》中的邓超

起初，很多观众对这部作品的翻拍并不看好，包括小编自己在内。

由于第一部《心理罪》电影的口碑失利，很多影迷和书迷对于《城市之光》的态度是喜忧参半。可喜的是，新片有金马影帝阮经天+金爵奖影帝邓超护航，包括原著作者雷米也亲自加入剧本创作，阵容让人难以拒绝。

但另一方面，“心理罪”系列区别于同类型作品的特点，是以仪式化的犯罪现场，凶残的犯罪手法来先声夺人，电影版能否还原原著中的案件尺度和故事走向，也一直是粉丝们担心的。

《城市之光》中的犯罪现场

在见到导演后我们才了解到：这部作品的开始，其实完全源于徐纪周本人对这部小说的执着。

据原作者雷米回忆，导演几乎是在读完小说的第一时间就决定要把《城市之光》电影化了：“当时他恰好在重庆拍戏，知道《城市之光》的小说要上市后，就直接杀到了重庆出版集团，提前搞了本样书回来。看完之后他特别兴奋，直截了当的就来沈阳找我，跟我说希望能购买这部小说的电影版权。”

而对于这种执着，导演坦言是来自于契合的心境：“小说里表达的态度是那个阶段的我也拥有的，故事又很打动我，所以决定必须尝试一下。” 于是《城市之光》就成了这位电视剧导演的首部电影作品。

然而事实是残酷的，犯罪题材作品在国内的上映之路总是特别蹒跚。《城市之光》前期的剧本创作和修改就持续了两年多的时间。徐纪周导演和雷米，以及身为老板的江志强曾多次就剧本内容反复磨合。作为原作者的雷米甚至还劝过导演再做更多的删改：“我可能是为数不多劝导演删自己作品的编剧了。不过徐导对核心内容真的非常坚持，大部分关键事件、细节都在电影里得到了最大的保留。”

《心理罪之城市之光》小说

期间雷米还将剧本没有采用的内容改编成了一部番外篇小说——《两生花》，当然这是题外话了。

最终拍摄完成后，原定于九月底上映的电影又经历了延档、删减等风波，整整推迟了近3个月才尘埃落定……如今这些风雨在导演看来，和最后得到的成果相比，“也都只是小插曲了”

诚然，书写英雄的人和英雄一样，都要隐忍和承受。

邓超和阮经天的戏中对决

【没有光，我们就创造光】

邓超和阮经天之间的“影帝对决”，毫无疑问是照亮这部电影中最耀眼的那束光。

邓超饰演的方木是个有点儿神经质的天才刑警，阮经天饰演的江亚是个以“义警”自居的高智商凶犯。两位演员将人们乐于看到的精英对决在《城市之光》中诠释到近乎癫狂的程度。

“白发版方木”

在开拍前，邓超亲自从人物造型中挑选了电影中“白发版方木”。雷米坦言自己很讶异：“没想到他会愿意选这个，但我觉得一个演员如果不介意呈现老态，是对自己表演能力高度自信和了解的。”

而邓超也用自己的表现证明了雷米的说法。从《烈日灼心》开始，他开始展现对人物细腻的表现能力。在廖亚凡被杀的部分中，邓超选择了爆发中带有收敛的方式，而不是完全将情绪外放。用导演的话讲，这就是“演员的自觉”：在被重复过无数次的类型桥段中，破旧立新，找到属于自己的独特表达方式。

而说道阮经天的表现，其惊艳程度在小编心中，甚至超越邓超这位主角。

是的，这次“小丑”又抢了“蝙蝠侠”的戏。

阮经天

如果说邓超在尝试突破和另辟蹊径，那么阮经天就是不停在人物中钻“牛角尖”。在片场的阮经天成了真正的“毒瘤”，走过去都没人肯靠近，谁看到他就像看到一个凶残的杀人犯——他已经无时无刻不在江亚这个人物中了。

“我在片场的时候每天就在想怎么跟方木（邓超）玩。”演员活在角色中后，表演就不再是种形式或套路。在片场的小天据说会在同一场戏中发散不同的演法。对此徐纪周导演有自己的看法：“像小天这种级别的表演者，有些东西已经不需要理性沟通了，在现场他的身体语言会告诉他该做什么。这不是由任何人来决定，而是由江亚这个角色来决定的。”

在和方木警局的一场对手戏中，阮经天贡献了堪称全片最有层次的一段表演。

这场戏中江亚在外界的多种刺激下，情感波动跨度较大，需要演员展现不同情绪间的无缝衔接。

从最初被方木戳破内心时的恐惧（肢体明显后倾表示逃避）

而后疯狂战胜恐惧，逐渐在对峙中至于上风

最终回归理性，向对手明确自己的目的

这一波“灵性操作”，才真的能被称作“演员的诞生”。 

不过光有灵性还不够，邓超和阮经天向我们证明了当演员，还要“玩命”。

电影中的最后一场动作戏，虽然节奏上略显冗长，但可以感受到邓超和阮经天几乎是用“绳命”在诠释对抗。对于不是动作演员出身的两位，想用肢体表达强烈的愤恨，只有让每一拳、一脚都近乎真实。

被删减戏份的雷米老师

《城市之光》中，原著作者雷米也客串了一位有黑社会背景的网吧老板。虽然出演的部分在成片中被剪掉，但他也和小编分享了对表演的看法：“本来是抱着玩儿一次的心态来演的，觉得当演员也没多难啊，摆摆pose、说说词就好。但后来一到现场完全慌了，就两句台词愣是没记住。演过一次才真的明白，以前对演戏的看法都太片面了。在现场看到邓超、小天他们卖力、用心的表演，真的对自己玩票的态度感到惭愧。”

有了玩命的演员，就有玩命的导演。徐纪周为了创造“城市之光”也可以说以命相搏。在拍摄现场几次险些猝死的导演，接受采访时却谈笑风生：“拍戏的时候真的压力太大，当时血压一测220，我不知道人的血压还能这么高。没办法只能在片场找个大夫做针灸，有一次没扎好，血都喷出来了……”

在片场执导的徐纪周

“后来去了医院，医生说这人怎么还让他出来工作？出了人命算谁的………那段时间真的太难了，经历了太多痛苦。”

对于一位“新人”导演，虽然在电影语言上还有提升的空间，节奏感也离《黑暗骑士》这样的作品有一定距离。但无疑相比前一部《心理罪》来说，《城市之光》将原著的魅力更完整的展示出来，这要归功于导演对于这部电影的全力以赴和剧组各部门的通力合作。

穿上警服的方木

【今天，我们都是城市之光】

《城市之光》和《黑暗骑士》最神似的部分在于角色的设定。对于同样塑造了魅力反派江亚的雷米，他认为成功反派的背后——要有自己独特、完整的价值观：“这个价值观你可能觉得它很荒谬，但是它肯定会有一定说服力，甚至可能会让你觉得他会蛊惑人心。”这部分也是江亚和小丑共有的特点。

江亚的妻子魏巍成为了他的软肋

但比起小丑的“纯粹”，江亚更鲜活，他有着每个人都有的软肋和缺陷。这种“不完美”也被方木利用，最后用计将他击溃。

结尾处方木诱骗江亚的手段，对于一名刑警来说显然是超常规的，甚至是不合法的。这也是将现实戏剧处理后的产生的矛盾。为了应对更多的复杂，电影中的“英雄们”不得不作出改变：暂时抛弃基本的社会契约，游离于法制准则的边缘。

毫无疑问这不是对公平、正义的最完美的呈现，但也是为了维护道德底线和保证生命的基本安全不得不作出的牺牲。对比于现实世界，就像法治和人治总是相辅相成，走向任何一端都可能变的失衡。在这一点上方木和蝙蝠侠一样，不断依靠理性把偏离基准线的自己拉回正常。

陷入困境的方木

这种思辨，不是一个人或者几个人，而是我们每个人都需要的。

电影中，江亚为市民提供了对郭京飞饰演的律师任川公然投票处刑的机会，这一片段和《黑暗骑士》中轮船炸弹设定异曲同工，但结果却完全不同。

黑人囚犯选择放弃引爆炸弹的权力

而任川最后死在了“民意”的呼声当中

对于这种惨痛的后果，“英雄”也是无能为力的。

所以，电影让我们反思的是：城市需要的光，但那绝不仅仅是某位英雄的出现。这片土地，需要我们每个人，用内心的正义和公平来捍卫。

在片尾处的彩蛋中，导演向每位城市中各个岗位上的“骑士们”致敬，小编深表赞同。

因为他们才是应该被歌颂的，静默的守护者。